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個人主要事跡范文第1篇

我熱愛教育事業，自覺執行教育方針，遵循教育規律，教書育人。努力學習政治、文化業務知識，不斷提高自身素質和業務水平，以身作則，為人師表。同許多普通教師一樣，我從事著最平凡的工作，既沒有震撼人心的舉動，也沒有催人淚下的故事。但回想起來，心里總覺得那么的坦蕩和踏實。特別是領導的信任，學生的尊敬、愛戴，學生家長的寄托和感謝，都令我欣慰無比，催我奮進，促使我在這三尺講臺邊，勤奮踏實地工作，無怨無悔地默默奉獻。在教學和德育方面均表現優秀，具體事跡概括如下：

一、悉心從教，愛崗敬業，辛勤耕耘課堂。踏入工作崗位后的我, 一直對自己嚴格要求，努力完成學校交給的各項任務，依然如此。在教學上，我努力鉆研教學教法，全身心地去教好每一位學生。在教學工作中，我精益求精，踏踏實實，并用課改理念來豐富課堂教學，引導學生質疑調查、探究，調動每一個學生的學習積極性，使每一個學生都嘗到成功的喜悅。激發學生的學習積極性，教給學生學習方法。

二．建立自主管理模式，營造民主和諧的教育氛圍。民主平諧的教育氛圍，是學生主體性發展的前提。作為教師要把教育變成一種民主的生活方式，平等地對待學生，尊重學生的主體地位，讓學生生動活潑、自由地發展。于是我在班級管理過程中，從上網上學習教育學、心理學的相關知識，注意吸收最新的研究成果，革新教育觀念。倡導以學生為主體的“學生自我管理模式”，推行班級民主管理，培養學生的自主發展和自我管理能力，引導學生積極參與德育活動，激活學生的思維，使學生以高漲的熱情參與到德育活動之中去，總是認真設計班會活動，結合班級出現的問題，確立主題，再讓學生進行討論，讓班會在積極熱烈的氛圍中進行。這樣一種自主管理模式收到了事半功倍的教育奇效。同樣我從“不歧視差生"，而是關愛我他們、了解他們、引導他們。常常會有學生來向我 傾訴心中的喜悅和煩惱，我 經常只作一個善意的傾聽者，適時地給出一些僅作參考的建議，我從不輕易地給學生的行為下一個結論，我堅信，對于教育而言，最重要的是學生身心的全面發展。所以我 堅持用微笑的陽光來感化學生。越是對后進生，越是少批評。我始終認為沒有教不好的學生，只要老師們多花些時間和精力，一定會收到良好的效果，正因為我一年如一日都這樣做，所以我所帶班級學生凝聚力強，師生關系融洽，學習氣氛濃厚。被學校評為“文明班集體”

三、將教育教學融為一體，播撒愛的種子。高尚的職業道德還表現在教師她對學生的愛。我在工作中盡情的把自己的愛播撒在教室的每個角落，在我的眼里，每一個孩子都是棟梁之材，每一塊“頑石”都能雕琢成一塊玲瓏剔透的美玉，所以，在我看來，每個孩子身上都有閃光點，都值得去欣賞。每當學生在學習或生活中遇到困難時，她我總是伸出援助之手，用自己的真誠去打動他們，帶領學生們走出人生的一片片荒漠，讓他們重新得到快樂，在陽光下健康的成長。

個人主要事跡范文第2篇

關鍵詞：油畫風景寫生；主要因素；認識

中圖分類號：J213文獻標識碼：A文章編號：2095-4115（2014）03-19-2油畫風景寫生是油畫風景創作的主要手段，是藝術家體驗現實生活表現大自然風貌的主要形式。學習油畫風景寫生，一方面可以掌握油畫創作構圖的基本規律、觀察方法、分析方法、繪畫色彩的運用和豐富多樣的技法表現；另一方面還能培養畫家即興式的敏銳而生動的審美能力，豐富拓展畫家的審美感受空間以及提高其油畫創作能力。本文對油畫風景寫生中的幾個主要因素進行了探討，以期能為有關方面的需要提供些許參考借鑒。

一、 另類觀看，取景視角的藝術性

德里達早期在《繪畫的真理》中說：“一件空間的、所謂造型的藝術品，并非必然限定了一種解讀順序。我們可以面對著它上下左右觀看，從上邊或下邊開始，有時可以圍繞著它走動。”觀看藝術品的方式尚且多樣，何況是面對豐富善變、姿態迥異的自然萬象進行風景寫生，那更是“仁者見仁、智者見智”了，或被周圍美好的氣氛感染，或為影影綽綽的光影傾心，或動情于唯美的色彩形式，或是感動于自然風景背后那激蕩人心的歷史故事。凡此種種，皆能為油畫風景的深入探索提供獨特的視角，況且，自古風景畫家大都充滿詩意，常能關乎其外、超然于物，因此，視角的獨特性與情感表達的真實性就顯得更為重要了。法國藝術家羅丹也曾說過：“一切藝術上可以稱為大師的人，就是用他自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能發現、表現出新的、真情實感的美來。”

選景的藝術性體現在作者的主觀意趣、生活根基和駕馭客體的創造能力，無論何種境遇，一般畫家要想表現得惟妙惟肖，都要費許多筆墨力氣，而繪畫大師只需要選擇一隅小景輕描淡寫，情調感覺便展露無遺、栩栩如生。真誠激動有畫欲的作品必將形神兼備、酣暢淋漓，能給人以賞心悅目之美感，強迫應付之作顯得黯淡艱澀、毫無生機，而那種身心結合、物我交融的狀態卻是最迷人的。

二、 隨類賦彩，色彩表現的重要性

色彩運用是進入繪畫領地的一道門檻，色彩問題在油畫風景寫生中占據了半壁江山，它是畫家傳達思想情感不可或缺的載體。美國視覺理論藝術家阿恩海姆曾說過：“作為一種通訊工具來說，形狀要比色彩有效得多，但是運用色彩得到的表情卻不能通過形狀而得到。……那落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所傳達的情緒，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”他的這句話極大地彰顯了色彩的本質內涵。

油畫風景怎樣以色彩來傳達意境，著名繪畫大師高更的觀點可謂一語中的：“色彩應當是思想的結果，而不是觀察的結果。”換言之，畫家可以通過色彩來表達情感，以淡雅之色，呈心露源，展現大自然的鮮活與真實。色彩寓意如果按傳統功能“對號入座”，白色代表純潔，黑色表現高貴，黃色象征收獲，許多畫面勢必會受到拘束和限制，缺乏意象元素聯想空間。以藍色為例，既可表示寧靜深邃之意，也能展現憂郁哀傷之情。這就啟示我們，在面對自然萬物寫生時，不僅要看到“固有色”的存在，還要全方位解讀色彩性格，處理好畫面色調整體與局部、高明度與低純度的色彩關系，巧妙地因勢利導，運用色彩心理分析予以畫面深刻內涵，從而達到慎終追遠，寄意遙深。

三、 刀痕筆味，材料肌理的傳神性

一切藝術之偉大，關鍵在于對情感的訴求，風景寫生是一種向自己內心挖掘的過程，它能使有限的時間獲得延續，也能使局域的空間獲得擴展。“意象、具象，寫實、表現”無非是畫家在利用各自獨特的媒介材料抒發自己的真情實感，傳遞美的信息，正如美學家鄧以蟄說：“畫家所寫者何？蓋寫心中所寓之象耳。”有了心中之象，也就具備了主觀情感肆意馳騁的余地，選擇適合自己的材料工具則猶如虎添翼，能更好地體現其作者美學追求和藝術品格。

一個畫家的風格特征也往往體現在對筆法的處理上，筆法的運用不是刻意追求的結果，而是畫家在自覺或不自覺的長期實踐中積累而得，與自身的修養氣質相關。如沈行工的風景作品，筆法或如狂飆或如遠黛，畫面光線在他稀薄的、朦朧的筆跡中轉化為晶瑩的氣韻，溫潤含蓄間，烘托出一種高貴典雅的油彩品質，經久而魅力無窮。同樣以全因素的方法表現空間、意象的張京生，其風景畫追求油畫顏料的渾厚華茲，色塊十分有力度，在抑揚頓挫筆味刀痕中，呈現出唯美的畫面效果，視覺中心那飽和的黑白藍綠色塊比例雖小，卻起到了點石成金的作用，賦予整個作品以靈魂和神采。張冬峰的風景作品以清新朦朧的中國畫味見長，他運用與中國畫相近的筆法，在圖像的構成中進行有意味的線條勾勒，充分發揮筆觸的表現力，營造出特殊的視覺效果。單就線條的使用而言，不同的畫家也有很大差別，如王克舉善于在灰色畫布底上留出或長或短、或曲或直的長短線，而任傳文則是在即將完成的畫面上用刀把畫線的地方摳掉再進行勾勒，雖方法不一，卻都為了突出畫面效果這一共同目的。

他們都在繪畫里用不同的技法真實地表現自己的視覺體驗，這種體驗無疑來自于他們對現實生活深刻而細膩的觀察，是對生活內在感悟的真情流露，并經過長期錘煉而形成的獨特繪畫語言風格。畫者的智慧正在于有意與無意之間，發生了形式愉悅和文化蘊含之間的嫁接和融合，使得我們能夠在藝術和生活的快樂表達中，獲得非比尋常的精神享受。

四、 氣韻生動，意境表達的真實性

油畫風景是油畫藝術的一個節點和分支，意境的傳達在油畫風景寫生中占據重要地位，在風景寫生中那種不求“形似”而崇“神往”的審美態度，與中國山水畫的意象造型和表現語言既有殊途同歸之處，又有異曲同工之妙。正如吳冠中所說：“我愛繪畫中的意境，用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術生涯的核心……”因此，畫家要創造性地汲取其他藝術門類的營養，以油畫的筆墨韻致表現中國景色，以敏銳的手法捕捉瞬間感受，傳達出獨特的人文情思，營造一種色彩絢麗的人文形態。

油畫風景寫生既要有豐富的表現技法，還要有深厚的地域生活根基，它凝聚了畫家面對自然物象的獨特視角和審美態度，尤其是描繪景觀在不同時段受光所產生的視覺效果，以及畫面布局和空間的表現，皆能讓人感受到畫面的意境深遠。筆者在欣賞周建宏的油畫風景作品時，經常被他畫面所營造的那份特有的意境所感動。他的作品強調“自我”融入的怡然情趣，以現代人的眼光去審視、擷取自然山水的片段，使有限的景象展現無限的意境。不論是漁村泊船抑或是山石海韻都寓意深遠，都洋溢著濃郁的生活氣息與藝術情趣。《興坪夏日》是作者在突破原有風格繼而創新基礎上的實驗性作品，創作中不是拘泥于傳統的表達方式去描繪場景畫面，而是通過強調色彩的情調與意境，大膽改變本體的固有色，使不同對象固定在一個特殊的環境里，突出渲染畫面特有的詩意；處理效果上吸收了東方傳統繪畫中的某些元素，看似信筆揮就，實則自然天成，強調了對物象的書寫性；同時運用減墨達境和減筆造型的手法，在濃與淡、干與濕的豐富變化中尋求心靈深處的靜謐與悠遠，在似與不似之間使作品的意境得以充分地展現。

一幅好的油畫風景寫生作品必須要“師法自然”，但也絕不可停留在客觀變化的感性層面，而應深入生活，以“意”為“象”，以“意”造“象”，賦予畫面個性特征和深遠意蘊，這是不可或缺的部分。由此筆者認為，無論在思想提煉、視角選取上還是色彩表現上，油畫風景作品都應注重意境的體現，在氣韻生動的前提下，無妨化繁為簡，用平涂的筆法，以大色塊和輔以若干物體形象把所要表達的意象勾勒出來，信手揮灑間求其神趣之悠然。

五、 結語

綜上所述，油畫風景寫生是美術創作者貼近自然、觀察自然、捕捉自然、體悟自然的最直接方式。若想創作出好的油畫風景作品，就要貼近自然，并留意大自然中的每一瞬間，使繪畫作品突出藝術性、重要性、傳神性、真實性。

參考文獻：

個人主要事跡范文第3篇

像人一樣，公司也有個性。比方說，創新、充滿活力是蘋果、維珍集團、MTV的品牌個性，實在、接地氣則是福特、諾基亞等公司的特性，研究人員想知道，消費者在面對不同人格特征品牌的“產品感覺沖突”時是怎樣一種體驗。

研究表明，消費者喜歡創新性品牌做一些出其不意的事情，而更愿意看到實在的品牌的所作所為在意料之中。“感覺沖突型”的產品設計對創新性品牌是有用的，而對實在型的品牌則適得其反。

數字內容怎樣變現？聚焦你的盈利模式

內容產業誕生以來，收入來源除了廣告、付費打包訂閱、單品按次收費（PPV，pay-per-view）這老三樣，大概也沒什么新鮮事。互聯網時代啟幕之際，人們假設內容可以免費，收入主要靠廣告。然而，這一商業模式顯然不適合傳統媒體，數字廣告投放的大部分都進入了谷歌、Facebook的腰包，傳統媒體從中得到的份額少得可憐。iTunes出現后，人們似乎不愿意為專輯買單，只愿意為其中某首自己喜歡的歌曲付費，PPV收入模式開始流行，卻從來沒有真正成為主流。后來，我們看到Netflix、HBO構建的一站式打包訂購模式。

對很多掙扎在生存線上下的公司而言，出于有分錢賺分錢的想法，他們經常是三種收入模式齊頭并進，這邏輯上看起來也沒錯，但其實是相互矛盾的。這三種盈利模式要取得成功，需要企業聚焦于不同的方面。

點擊率、訪問量、受眾規模對廣告收入模式很重要，對打包付費訂閱模式而言可能并不重要。每種收入模式需要聚焦于內容運營的不同方面，如果一家公司三種模式都在嘗試，這既會讓公司員工不知道什么最重要，而且也會導致消費者混淆，從而弱化公司的顧客價值定位。

成功的數字內容公司都是聚焦于一種收入模式，Netflix采用付費打包訂閱模式，其一舉一動都是圍繞提高顧客滿意度；Facebook是廣告收入模式，其所作所為都是盡可能地觸及更大規模的受眾，得到目標廣告商的垂青。

贏得未來消費市場的制勝之道

在未來的中國市場，上層中產階層及富裕人群、新世代（相對于生于50、60、70年代的“上一代”，新世代特指生于80、90、00年代的中國人）、網絡購物構成了驅動中國消費的新三駕馬車。這三股新興力量蓄勢待發，正準備重塑中國市場。

先行者優勢不再，人們通常所言的“先行者優勢”很可能轉化為“先行者劣勢”。這是因為，未來中國消費的核心主力是年輕一代，而很多先行企業的核心用戶卻停留在上一代消費者，他們并不了解新世代的消費習慣與偏好，導致產品、服務無法取悅年輕一代。

從產品時代到服務、體驗時代，消費的本質已發生變化，過去的制勝策略已顯得過時，更富裕、更年輕一代以及網絡購物將促使企業在未來將注意力轉向多樣化的產品類型、品牌戰略及零售渠道的完善。

個人主要事跡范文第4篇

一、美國個人破產法律制度主要內容

個人破產制度是指將個人納入破產法的適用范圍，當個人資產遠小于負債并且無力償還的情況下，通過法定程序由債務人自愿申請破產或債權人提請進行破產清算，以使其擺脫過去的舊債，重新開始其經濟生活，進而較公平地獲得清償的一種制度。作為當今世界個人破產法律制度最完善的國家之一，美國在立法理念、制度設計、實踐效果、影響范圍等方面都具有相當的典型性和代表性。

（一）個人破產能力

破產能力是指民事主體得以被依法宣告破產的資格。它是法院宣告債務人破產的必要條件，沒有破產能力的債務人法院不能宣告其破產。美國對個人破產的規定適用于三種債務人：（1）消費債務人，主要指為自己、子女或家屬的用途承擔的金錢債務，一般因過度的消費引起破產。（2）營業債務人，指在營業中承擔債務的合伙、個人等。（3）混合債務人，是指個人債務人有時兼有消費者債務和營業債務，在程序上適用個人破產程序。同時，美國破產法對個人破產程序做出了五種規定：清算程序、整頓程序、有經常收入之個人的債務調整程序、有年收入之農業工人的債務調整程序以及市政府債務調整程序。

（二）個人破產原因

破產原因是指適用破產程序所依據的特定法律事實，是法院拘役宣告債務人破產的唯一根據和根本條件。1978年之前美國采用個人破產原因列舉主義，如果債權人提出強制清算申請，法院必須審查債務人是否在申請提出之前四個月內存在失去清償能力的情況下欺騙性地轉移財產、向某個債權人做出優惠償付等六類行為，若債務人未犯有其中任一種行為，法院就無權宣告債務人破產。對債權人來說，這種規定是很不合理的，要在破產申請前查明債務人的破產行為是相當困難的，即使債權人有懷疑也無權查閱債務人的賬目。基于以上缺陷，美國在修改破產法時將個人破產列舉主義改為了概括主義。

（三）個人破產財產范圍

如何界定破產財產范圍事關債權人和債務人的切身利益，在個人破產財產范圍上美國采用固定主義。原則上，債務人在自愿清算申請或強制清算申請提出時擁有的全部財產均屬于破產財產。確定破產財產的時間期限是破產申請的提出。債務人的財產變成破產財產后，一般情況下債務人即失去對其控制，而暫時由托管人代替債權人享有對破產財產的權利。但凡是清算申請提出后債務人取得的財產，均歸債務人所有，而不屬于破產財產，除了三種例外。第一種例外是清算申請提出后180天內債務人所繼承或有權繼承的財產；第二種例外是清算申請提出后180天內債務人獲得的人壽保險賠償或類似收益；第三種例外是清算申請提出后180天內債務人取得的離婚財產分配或類似收益。

（四）自由財產制度

自由財產是指不屬于個人破產財產范圍、不受破產程序執行、能夠由債務人自由支配的個人合法財產。美國運用列舉式立法方式規定了自由財產的最低標準，破產法典第522（d）條對自由財產進行了規定。

（五）個人破產免責制度

免責制度是指在破產程序終結后，對于破產人未能依破產程序清償的債務，依照破產法的規定，在何種條件下和什么范圍內予以免除繼續清償責任的制度。美國破產法采用當然免責主義，在破產程序中若法院沒有專門做出拒絕給予債務豁免的決定，債務人就會自動獲得債務免責。破產法第7章規定，在第一次債權人會議后的60天內，受免責影響的債權人、代表全體債權人利益的破產受托人有權對免責提出異議，并向法院提出異議申請，由法院審理后決定是否債務人免責。若第一次債權人會議60天后，相關債權人沒有提出異議，債務人的免責就自動生效。但美國破產法第727條還規定了十種不能自動免責的情形，如欺詐性的轉移、隱匿或銷毀財產；未能做成或者保存供調查債務人的財產情況和商業交易所用的記錄，偽造、隱匿或銷毀這些記錄等。

（六）個人破產和解制度

在統一的破產法中確立和解制度是美國首創的立法方式，也是美國破產法的顯著特征。美國破產法第13章“有固定收入的自然債務人的債務調整”規定了個人破產和解制度，該章的程序為嚴格的自愿程序，債權人不能申請援用，只有符合下列條件的債務人方可適用該章規定的程序解決債務糾紛：債務人為個人；債務人有固定收入，包括工資、短期薪金、企業年度分紅等；確定的無擔保的債務不超過25萬美元，確定的有擔保的債務不超過75萬美元；債務人必須出于誠信。和解制度作為避免破產宣告帶來債權人、債務人以及整個社會經濟秩序不利影響的重要手段，對維護良好的社會經濟秩序發揮了重要作用。

二、對我國個人破產立法的借鑒

（一）構建適合我國國情的個人破產法律制度

美國個人破產法律制度的構建歷經了二百多年，從最初無條件地遵循英國破產法到最終形成獨立的個人破產法律制度，經歷了從無到有、從不完善到逐步完善的過程。它以《破產改革法》為主體，以一系列的修正案為補充，順應了市場經濟和信用經濟的發展，在沿襲美國法制傳統的基礎上借鑒了其它國家的先進經驗。借鑒美國經驗，我國個人破產立法也可采取先立法再完善的策略，在順應社會主義市場經濟發展和個人消費信貸不斷擴大趨勢的前提下，立足自身法制基礎，借鑒其它國家先進經驗，構建適合我國國情的個人破產法律制度。

（二）平衡債權人和債務人的利益

美國個人破產制度先后經歷了債權人本位、債務人本位和債權人債務人并重三個階段。從1800年第一部破產法到1978年《破產改革法》為第一階段。此階段更注重通過加大對債務人的懲罰來維護債權人的債權。從1978年《破產改革法》到2005年頒布《禁止破產濫用法案》、《消費者保護法案》為第二階段。此階段更注重以個人破產制度平滑債務人的消費能力，引導債務人的消費預期，擴大其消費能力。2005年之后為第三階段。此階段更注重平衡債權人和債務人的利益，通過個人破產制度引導債務人理性消費，鼓勵個人創業，同時通過懲罰申請破產防止過度借貸消費，維護債權人的合法權益。我國個人破產法律制度的建立要注意協調不同的利益關系，達到既擴大個人消費又防止過度借貸消費，既維護債權人利益又確保債務人有必要經濟保障，既鼓勵個人積極創業又引導社會誠信建設的目標。

個人主要事跡范文第5篇

日前，河南建業俱樂部官方一線隊教練組任命6年前曾執教河南建業的賈秀全接替唐堯東，成為球隊的新任主教練。在本賽季中超第13輪后，河南建業不敵上海申鑫，建業主帥唐堯東在賽后會上便提出了辭職。

而這次賈秀全在河南建業處于低谷時再次擔任主教練，也并非巧合。此前，賈秀全和李章洙均是河南建業主教練的熱門人選，俱樂部高層楊楠此前先是會晤李章洙，又約談賈秀全，但最終選擇賈秀全，據業內人士分析選定賈秀全可能因為6年前他曾擔任過建業的主教練，曾執教過的球員現今大部分仍在隊中，對于這支球隊更為熟悉和了解。

此外，賈秀全本身也是一名球員，他是上世紀80年代中國隊的核心球員、中國足壇的風云人物，并擔任過隊長，在球員中具有一定的聲望。在他上任的第一天，他就表示，要把河南建業帶出低谷，不是引進內外援的問題，關鍵是把球員的斗志和自信找回來。

據悉，中超前14輪戰罷進入間歇期，河南建業2勝5平7負積11分，排名倒數第二，是降級的大熱門。這次賈秀全時隔6年再次執教河南建業，保級是球隊首要目標。“要改變建業的現狀，不是一件簡單的事情，首要的就是加強球員的意志品質和體能。”賈秀全說，除此之外，在整體的攻防、細節、整體性和連續性等方面都需要調整和加強。

面對排名倒數第二，建業十分擔心，在本賽季中超第13輪后，不敵上海申鑫，這也深深地挫傷了建業大部分球員的自信心。對于這次間歇期，建業十分重視。“在間歇期間，建業很有可能引進內援，對于外援方面還得和俱樂部具體商議后決定。”賈秀全表示，這段期間，每位球員都要找準自己的位置，明確思想，團結統一，盡全力保級。

庫爾皮今夏率隊訪華

將與廣州恒大過招

據悉，巴西名帥萊維爾?庫爾皮將率領米內羅競技隊，參加今年夏天6月22日至28日的虎撲豪門中國賽，這也是他第四次入主米內羅執教。

庫皮爾執教近30年，他曾在巴西、日本等國有過執教經歷，還曾培養出了香川真司、清武弘嗣、乾貴士、金浦炅等大批日韓國腳。他最大的特點是敢于啟用新人，并且善于改造球員。其中，將香川真司后腰改造成前腰，山口螢前腰改打后腰都是其經典之作，如果不出意外，日本國家隊在本屆世界杯的首發11人中，將有3人是經庫爾皮一手栽培起來的。

此次重回米內羅競技隊是庫爾皮第四次執教該隊。“重回米內羅執教，希望盡可能地發揮自己的特長，在本賽季成績不佳的情況下盡可能地內部挖潛改造球隊。”庫爾皮表示，能與中國乃至亞洲的冠軍球隊交手，這將會是一次很好的經歷。

實習生 楊欣華 整理

“熊貓杯”中國不“熊”

中國1：0小勝新西蘭

“熊貓杯”國際青年足球邀請賽近日在成都舉行，在揭幕戰中，東道主中國國青迎戰新西蘭國青。經過90分鐘的激戰，憑借著劉海東點球破門，中國隊1：0小勝新西蘭，喜獲開門紅。之后，中國隊將接連迎來克羅地亞和巴西兩支傳統強隊的挑戰。

據悉，在本屆“熊貓杯”邀請賽中，中國國青將先后與新西蘭、克羅地亞以及巴西隊交手。而對于這支國青隊來說，既是備戰亞青賽的關鍵熱身，也是鄭雄帶隊后的國內正式首秀。令人遺憾的是，韋世豪、高準翼以及唐詩等11名海歸球員無法出戰，鄭雄只得臨時從國內征調了八名球員。而新西蘭國青方面則是為了備戰U20世青賽以全主力出戰。

實習生 任倩 整理

中超球員世界波

入選法媒上周五佳球

近日，法國專業足球媒體《》評選的上周世界五佳進球中，2014中超聯賽第14輪天津泰達主場對戰上海申花的比賽中李本艦打入的世界波成功入圍。

在上月25日進行的這場比賽中，李本艦在外左腳射門，成功打進球門死角，最終幫助天津泰達1：0戰勝上海申花取得四連勝。而這一進球也是此次亞洲聯賽唯一一個入圍的進球。