離開雷鋒的日子電影
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離開雷鋒的日子電影范文第1篇
電影雖舊，其內(nèi)涵卻新，本次電影觀看途中，大部分班級都能夠積極參與，融入到電影的故事情節(jié)中去，這突出了雷鋒精神與時代主題相符的特點(diǎn)。全班同學(xué)，在雷鋒精神的感染下，也用實(shí)際行動來傳遞雷鋒精神，以組織生活會為契機(jī)在學(xué)院各處打掃衛(wèi)生、在公交車站清洗車子。工作認(rèn)真，為本次活動做出了不少的努力。為更好地開展本次三月學(xué)習(xí)雷鋒活動，團(tuán)支部展出了一些先進(jìn)事跡的圖片和相關(guān)文字說明，吸引了許多同學(xué)前去觀看，而那些感人的事跡，也正是雷鋒精神的真實(shí)寫照。先進(jìn)事跡圖片展為本次開展學(xué)雷鋒活動起到了一個較好的引領(lǐng)和促進(jìn)作用。
工作經(jīng)驗(yàn)：
通過本次學(xué)習(xí)雷鋒活動，我部總結(jié)了以下幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：
1、我班團(tuán)支部及同學(xué)所做出的努力，是本次活動順利開展的重要因素。
2、全面的考慮與事先做好準(zhǔn)備工作是必不可少的并有待加強(qiáng)。
離開雷鋒的日子電影范文第2篇
在《雷鋒》這部電影里，敘述了雷鋒叔叔做的一系列好事。勤儉節(jié)約的他，在一次籃球比賽中，戰(zhàn)士們都紛紛去買汽水喝，來解渴，而雷鋒卻只喝白開水，還說：“喝白開水不是一樣能解渴嗎？”是因?yàn)樗鈫幔匡@然不是的，在別人有困難時，他總會伸出援助之手；樂于助人，不圖名利的他，在一個下著大雨的日子里，路遇一位大娘和小孩，雷鋒叔叔背起小孩，把他們送到了20里外的張家屯，卻不求一點(diǎn)的回報。雷鋒叔叔寧愿犧牲自己，也讓別人過得更好。
在群眾里一直流傳著這樣一句話：“雷鋒出差一千里，好事做了一火車。”也正如他自己所說的：對待同志要像春天一樣溫暖……而雷鋒叔叔卻在一次公事中殉職了。他過完了自己充實(shí)的人生之旅，為我們下一代做了好的榜樣。
現(xiàn)在的90后經(jīng)常說自己的“明星偶像”，在我的心中，雖然也有自己的“明星偶像”，但是雷鋒是我心中分量最重的的偶像，他就像電影里所說的機(jī)器里面的一顆微小的螺絲釘，永遠(yuǎn)堅(jiān)守著自己的崗位，為人們做出貢獻(xiàn)，為我們下一代能夠過更好的生活。不會向任何一個人求回報，不會留下自己的名字。
談到這兒，我不禁為我們而感到慚愧，他與雷鋒叔叔比起來，我們微不足道，就連班級里的一些事情也會推推搡搡，在做值日時，好幾次都需要值日班長來叫，一心想著跟同學(xué)去玩，做的動作也飛快。要是每個同學(xué)都能像雷鋒一樣，都能為班級服務(wù)，熱愛班級，也許班級加分也就會更多，我們的名次就會每次都是第一名。
離開雷鋒的日子電影范文第3篇
春天的細(xì)雨
思緒來到三個月前。春天的第一場細(xì)雨盡情地滋潤著校園中的草木，在不知不覺中將雷鋒月帶到了我們身邊。今年的3月5日，是等老一輩無產(chǎn)階級革命家“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞50周年紀(jì)念日，50年來，雷鋒精神生生不息、與時俱進(jìn)，凝聚了每個時代的道德正能量，始終如一地綻放著耀眼璀璨的精神光芒。為了使自己的心靈得到雷鋒精神的洗禮，讓自身的思想品質(zhì)得到無形地升華。我堅(jiān)定不移地加入學(xué)校以“春雨行動”命名的學(xué)雷鋒系列活動中。隨風(fēng)入夜，潤物無聲，一些列豐富多彩的學(xué)雷鋒教育活動就像是承載著精神食糧的春雨，向我們傳遞著思想的精華，幫助我和同學(xué)們一起，將雷鋒精神的寶貴營養(yǎng)充分地吸收并消化，向著一個合格的雷鋒接班人健康地成長。
在學(xué)生會的精心組織下，我們在學(xué)校禮堂開展了一次大型的“我與雷鋒找差距 告別缺點(diǎn)，發(fā)掘優(yōu)點(diǎn)”主題報告會。10余位老師與500多名同學(xué)一起，對比雷鋒精神找出自己在為人、處事、學(xué)習(xí)等方面存在的問題和不足并進(jìn)行反思。我在會上代表12計(jì)算機(jī)班進(jìn)行了發(fā)言，并通過現(xiàn)場宣誓的形式表達(dá)了自己重走雷鋒足跡，傳承雷鋒精神的信念和決心，收獲了臺下熱烈的掌聲，這正是一種令人熱血澎湃的情感共鳴。
雷鋒月中，我們在老師的帶領(lǐng)下，攜帶著電影播放設(shè)備來到學(xué)校附近的鄉(xiāng)鎮(zhèn)社區(qū)，開展了以“弘揚(yáng)雷鋒精神，展我中華風(fēng)采”為主題的愛國主義電影播放活動。我們和社區(qū)的叔叔阿姨、爺爺奶奶們一起觀看了《離開雷鋒的日子》《雷鋒》《青春雷鋒》《雷鋒之歌》等經(jīng)典影片，重溫了雷鋒精神的點(diǎn)點(diǎn)動人，感受到雷鋒同志偉大的人格魅力，領(lǐng)悟到“把有限的生命投入到無限的為人民服務(wù)之中去”的深刻意義，又一次真正地接受了精神的洗禮。
堅(jiān)持到底
在老師的動員后，我主動加入了學(xué)校“三人行”學(xué)雷鋒示范小組，以身作則地將雷鋒精神的閃光點(diǎn)貫徹到日常校園生活的每一天。身為全校學(xué)雷鋒先鋒隊(duì)的成員，我積極努力地將熱愛勞動、勤儉節(jié)約、助人為樂、強(qiáng)烈的集體榮譽(yù)感、“螺絲釘”精神、以及學(xué)習(xí)時保持‘?dāng)D’勁兒和‘鉆’勁兒等雷鋒精神培養(yǎng)成一種意識和習(xí)慣，事事樹榜樣，時時立標(biāo)桿，努力成為學(xué)校的“學(xué)雷鋒模范”，用自己的行動去影響更多的同學(xué)加入到學(xué)習(xí)雷鋒的隊(duì)伍中來。初中時就學(xué)過：不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江河。我們有理由相信，今天的鏘鏘“三人行”，一定會堅(jiān)持到底地將雷鋒精神帶至屬于我們的嶄新時代。
這個充實(shí)而難忘的三月，我們在雷鋒精神的感召下，深入認(rèn)識雷鋒、認(rèn)真學(xué)習(xí)雷鋒、積極爭做雷鋒，用一個個扎實(shí)的腳印，向雷鋒同志致敬，向雷鋒精神大步邁進(jìn)！我和同學(xué)、老師們一起學(xué)習(xí)著、努力著，用親身體驗(yàn)和實(shí)際行動品味著雷鋒精神的深刻意義；用思想和行動的進(jìn)步宣示著自己的收獲與成長。雷鋒月已經(jīng)過去，我學(xué)習(xí)雷鋒精神的熱情卻依然高漲。學(xué)習(xí)雷鋒不能停止，雷鋒精神不可淡忘！我要在今后的學(xué)習(xí)和生活中處處以雷鋒為榜樣，嚴(yán)格要求自己，努力學(xué)習(xí)、無私奉獻(xiàn)，在平凡的崗位上拼搏，創(chuàng)造出屬于自己的不平凡。
離開雷鋒的日子電影范文第4篇
關(guān)鍵詞：電影 商業(yè)性 商業(yè)電影 產(chǎn)業(yè)化 策略
商業(yè)語境下，電影生產(chǎn)是同其它物質(zhì)生產(chǎn)一樣積極的參與市場競爭，還是避開市場，對這一社會轉(zhuǎn)型期的電影藝術(shù)走向問題，影視界眾說紛紜、爭論激烈。商業(yè)性是電影的根本屬性。電影既是商品又是藝術(shù)，同時也是媒介，整體意義上的電影是商品、藝術(shù)、媒介三位一體的綜合體，三者共同構(gòu)成完整的電影本體。藝術(shù)是商業(yè)的實(shí)現(xiàn)條件之一，商業(yè)也可能是藝術(shù)的存在基礎(chǔ)。商業(yè)電影作為世界電影的主流形態(tài)決定了我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是必然趨勢。
一、電影的商業(yè)特點(diǎn)
電影作為藝術(shù)，是一種市場藝術(shù)，其機(jī)械復(fù)制的生產(chǎn)方式蘊(yùn)含著商業(yè)性的訴求：電影作為媒介，是大眾媒介，大眾媒介所注重的觀眾最大化與商品所追求的利益最大化是共通的。具體來說，其商業(yè)特點(diǎn)體現(xiàn)在：
1.電影是與票房結(jié)緣的商品。電影作為商品，其生產(chǎn)、流通、消費(fèi)均與票房結(jié)緣。電影生產(chǎn)從一開始便與票房結(jié)緣，它必須爭取觀眾的參與，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價值，同時電影的票房成敗直接關(guān)系到電影制片廠能否回收資金。能否獲得積累和擴(kuò)大再生產(chǎn)的能力。電影流通依靠強(qiáng)大的發(fā)行、放映機(jī)構(gòu)，這些機(jī)構(gòu)具有企業(yè)性質(zhì)，它們所發(fā)行放映的影片的票房收入對維持企業(yè)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)起到重要作用。電影消費(fèi)更體現(xiàn)在票房上，電影要順利地實(shí)現(xiàn)商品交換的利益最大化，就必須爭取票房收入的最大化，為此，電影制片廠必須考慮觀眾最普遍的需求。其次，為了滿足不同觀眾的需求，電影制片廠還必須為市場提供不同層次、不同形式、不同個性的產(chǎn)品。
2.電影是一門市場藝術(shù)。電影作為藝術(shù)，是借助現(xiàn)代機(jī)械復(fù)制手段而形成的一種全新的藝術(shù)樣式，是一種面向大眾的市場藝術(shù)。由于機(jī)械復(fù)制技術(shù)的應(yīng)用，造成了電影沒有原件的事實(shí)，一部電影的負(fù)片和拷貝在藝術(shù)價值上毫無差別。相反如果電影只有負(fù)片，沒有拷貝，那么負(fù)片的存在也就沒有意義。電影原件和復(fù)制品在價值上的無差別性。使人們對原件的膜拜價值根本消除，而電影的展示價值得到突現(xiàn)。復(fù)制技術(shù)制造了許許多多的復(fù)制品，這些復(fù)制品可以被帶到任何地方而絲毫不會影響其和原作等值的價值，這大大增強(qiáng)了民眾的觀賞機(jī)會，降低了觀賞成本。通過民眾消費(fèi)，電影的展示價值得以實(shí)現(xiàn)。因此，商業(yè)性是電影機(jī)械復(fù)制生產(chǎn)模式所固有的東西，電影只有在消費(fèi)市場上及時找到買主才能生存下去。
3.電影是一種大眾媒介。電影作為媒介，不是人與人面對面進(jìn)行交流的“中介物”。也不是小范圍有組織進(jìn)行交流的渠道，而是一種面向大眾的傳播媒介。電影對大眾構(gòu)成強(qiáng)烈的吸引力。電影利用色彩、線條、形狀、光線的明暗變化、運(yùn)動(劇情的發(fā)展、人物的動作、畫框內(nèi)物體的運(yùn)動、攝影機(jī)的運(yùn)動)進(jìn)行信息制作。這使電影語言超越了口語、書寫語和印刷語，能夠把一切直觀化，流動的畫面。再加上話語(對白)、音樂和音響，使電影聲畫并茂，視聽兼?zhèn)洌瑢Υ蟊姌?gòu)成強(qiáng)烈的吸引力，因此電影傳播面廣泛，輻射力強(qiáng)大。
電影的信息傳播依賴同構(gòu)關(guān)系。電影的信息傳播依賴于影片文本系統(tǒng)和接受者的接受心理結(jié)構(gòu)建立起同構(gòu)關(guān)系。但事實(shí)上，在任何兩個系統(tǒng)之間，都不可能存在完全的同構(gòu)關(guān)系，所謂同構(gòu)只能是部分的、一定程度的。為了順利完成電影傳播過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。即從影片本文到觀眾接受這一環(huán)，電影制作者必須了解和適應(yīng)觀眾的心理，盡力使電影文本最大限度地加強(qiáng)與觀眾接受心理同構(gòu)的部分和程度。
電影接受者――觀眾有一種追求影院氣氛，追求隆重的共賞的心理。這是因?yàn)椋y幕上傳來的聲像信息在每一個觀眾身上形成信息磁場，產(chǎn)生了藝術(shù)共賞氛圍，這種氛圍使他們無形之中有了同喜、同悲、同命運(yùn)感的信息交流，這既滿足了個人無意識的欲望。也喚醒了觀眾的“集體無意識”，使人類本質(zhì)的豐富性得到了延伸和解放。
總之，電影傳播過程充分體現(xiàn)了它是一種面向大眾的媒介。電影作為大眾媒介所注重的觀眾最大化同電影作為商品追求利益最大化是共通的。
二、商業(yè)電影是電影的主流形態(tài)
對主流意識形態(tài)的認(rèn)同決定了商業(yè)電影在電影生產(chǎn)中的主流地位。商業(yè)電影在漫長的發(fā)展過程中，積累了豐富的類型和經(jīng)典的敘事系統(tǒng)，它們確保了商業(yè)電影的長盛不衰。商業(yè)電影是中國電影創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。
1.對主流意識形態(tài)的認(rèn)同決定商業(yè)電影的主流地位。電影生產(chǎn)本質(zhì)上是意識形態(tài)的生產(chǎn)。意識形態(tài)對社會矛盾做出主觀性想象性的解決，使不同的個體依靠意識形態(tài)得以相互聯(lián)系、相互交流，電影實(shí)踐正是利用意識形態(tài)，在意識形態(tài)范圍內(nèi)所進(jìn)行的實(shí)踐。商業(yè)電影生產(chǎn)本質(zhì)上是對主流意識形態(tài)的生產(chǎn)。主流意識形態(tài)是社會心理的集中反映，是社會成員在社會環(huán)境的直接作用下，產(chǎn)生的社會情緒、情感、風(fēng)俗、習(xí)慣、傳統(tǒng)等的總合，是一定社會中社會成員所共有的精神基礎(chǔ)。商業(yè)電影依靠票房價值而存在，觀眾的需求等于經(jīng)濟(jì)的回報，而觀眾的需求是由占主導(dǎo)地位的意識形態(tài)決定的，大多數(shù)觀眾在正常時期都是主流意識形態(tài)的維護(hù)者，這就決定了絕大多數(shù)商業(yè)電影是以純粹、完美的形式徹頭徹尾地滲透著占主導(dǎo)地位的意識形態(tài)的。對主流意識形態(tài)的認(rèn)同決定了商業(yè)電影在電影生產(chǎn)中的主流地位。
2.類型豐富使商業(yè)電影擁有強(qiáng)大的生命力。按照電影商業(yè)化取向、宣傳化取向、藝術(shù)化取向程度的不同，產(chǎn)生了商業(yè)電影、宣傳電影、藝術(shù)電影三種主要形態(tài)。這其中商業(yè)電影以其類型豐富，獲得了強(qiáng)大的生命力，成為電影形態(tài)中的主流電影。純商業(yè)片是商業(yè)電影的一個組成部分，這類電影單純提供給觀眾感官的刺激和滿足，線索單一、制作簡單、產(chǎn)量很大。在電影生產(chǎn)力比較低下的時候，純商業(yè)片生產(chǎn)對刺激消費(fèi)，擴(kuò)大電影市場往往起到積極作用。除了純商業(yè)片外，經(jīng)典的好萊塢影片極大地豐富了商業(yè)電影的含義。經(jīng)典的好萊塢影片拍攝考究、制作精良、負(fù)載一定的文化內(nèi)涵，并在敘事層面和運(yùn)作機(jī)制上發(fā)展起一套成熟的模式，以戲劇化的故事結(jié)構(gòu)，類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯構(gòu)成一個經(jīng)典的敘事系統(tǒng)，依靠這一系統(tǒng)，此類影片在世界影壇長盛不衰。
3.經(jīng)典敘事系統(tǒng)保證商業(yè)電影的長盛不衰。商業(yè)電影如何運(yùn)作主流意識形態(tài)，完美呈現(xiàn)主流意識形態(tài)，關(guān)乎能否建立起一套行之有效的意識形態(tài)運(yùn)作機(jī)制。不斷涌入中國的好萊塢大片無疑為我們提供了有益的借鑒。好萊塢逐步形成的經(jīng)典敘事系統(tǒng)保證了好萊塢電影在世界各地的行銷不衰，這套系統(tǒng)基本特征體現(xiàn)在三個方面，即戲劇化的故事結(jié)構(gòu)，類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。
在戲劇化的故事結(jié)構(gòu)中，事件是圍繞著設(shè)謎、解謎的基本結(jié)構(gòu)來組織的。故事一開始，往往有一個意外的事件打破了業(yè)已存在的世界的平靜與和諧。接下來要著手對付失衡的世界，并重新找回世界的平靜與和諧。解決問題的方法當(dāng)然是多種多樣的，但敘事過程會嚴(yán)格依照因果關(guān)系組織起來，結(jié)構(gòu)完整封閉，充滿戲劇性的沖突。這樣，觀眾在觀看影片時就能夠完全把握住影片的邏輯關(guān)系，同時被強(qiáng)烈的沖突所吸引，直至最后的大團(tuán)圓結(jié)局。
在經(jīng)典敘事中，故事的主角往往是一個具有豐滿個性的人物，構(gòu)成故事的連環(huán)事件就受到這個人物行動動機(jī)的控制，這個人物就是經(jīng)典敘事的“英雄”，他的行動最終導(dǎo)致矛盾的解決。根據(jù)戲劇沖突的原則，經(jīng)典敘事的人物形象被確立為正反兩個陣營，還有一個中間地帶安置那些不屬于任何一個陣營的人物。
好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯，單一的鏡頭按照事件發(fā)生的時間順序組成段落，并最終構(gòu)成整個故事。剪輯不但起到推進(jìn)故事發(fā)展的作用，而且通過準(zhǔn)確的鏡頭組接體現(xiàn)了事件的正常邏輯關(guān)系。自然流暢的連續(xù)性剪輯不僅為觀眾提供了一個簡潔明快的銀幕世界，而且能夠建立起一個共存的可信空間，更可以在敘事的時間和空間當(dāng)中編織出相當(dāng)復(fù)雜的互動關(guān)系。
三、我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的策略
電影的商業(yè)性和商業(yè)電影的主流形態(tài)決定著世界電影的發(fā)展趨勢，也決定了我國電影必然要走產(chǎn)業(yè)化道路。因此，我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展應(yīng)采取如下策略：
1.深化我國電影體制改革。深化電影體制改革，建立一種開放的、競爭的、公開的、合理的電影體制。首先，電影生產(chǎn)應(yīng)該進(jìn)一步打破行業(yè)壟斷，在遵守國家法規(guī)的前提下，所有具有相應(yīng)條件的企事業(yè)單位都能拍片。這樣才能形成競爭機(jī)制，使中國電影生產(chǎn)的數(shù)量與質(zhì)量都得到提高。其次是打破電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映目前存在的脫節(jié)和對立狀態(tài)，要實(shí)現(xiàn)“影視錄一體化，制作發(fā)行放映一條龍”的目標(biāo)，在美國，幾家大的電影制片公司，同時也是電影發(fā)行公司，生產(chǎn)宣傳發(fā)行環(huán)環(huán)相扣，這是電影順利走向市場的一個有力保證。
2.電影生產(chǎn)要低成本、小制作。根據(jù)我國的市場狀況、成本范圍是15055元―300萬元。這是一個臨界的成本。因?yàn)橹袊碾娪笆袌鲇邢蓿?00萬的成本意味著全國要收回1000萬的票房，甚至更高。《紅色戀人》最大的失敗就在于過高的成本，盡管在全國許多地方已經(jīng)創(chuàng)下了最高的票房紀(jì)錄，但離2300萬元的投資還相差甚遠(yuǎn)。目前，所有超過1500萬元以上投資的大制作，尚無收回成本的先例，如《》、《秦頌》、《荊軻刺秦王》等。所以，控制成本是前提。
3.電影策劃應(yīng)迎合傳統(tǒng)的價值觀，注重反應(yīng)主流的社會心理。也就是說娛樂片中的社會意識往往都是傳統(tǒng)意識。電影的娛樂功能就是迎合人們的夢幻、夢想，滿足他們的情緒，釋放他們的感情以及不滿等。在《不見不散》的抽樣調(diào)查中，最受歡迎的情節(jié)是：葛優(yōu)教外國警察漢語的一段。原因是中國人很高興看到一個在異國生活的中國人能夠使外國警察俯首貼耳，此段落激發(fā)了人們的民族情緒，看了使人有揚(yáng)眉吐氣之感，是滿足中國觀眾心理需求的一個成功。能把握住有利時機(jī)，就能找到影片的賣點(diǎn)。在策劃階段，充分注意到發(fā)揮電影擅長表現(xiàn)社會政治生活的傳統(tǒng)，根據(jù)中國政治生活特點(diǎn)，敏銳地抓住有利時機(jī)，主動配合社會需求，搭上政治的便車，就會得到許多便利條件。例如，北京紫禁城影業(yè)公司拍攝的《離開雷鋒的日子》，就是采用倒計(jì)時的運(yùn)作方案，以1997年3月5日，這一“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞紀(jì)念日和雷鋒同志逝世三十周年為最后期限，往前倒推了攝制完成期限，審查通過的期限等。這部投資不到400萬的影片。實(shí)現(xiàn)了全國3000萬的票房，紫禁城影業(yè)公司因此而獲利400萬元。
4.加強(qiáng)后電影產(chǎn)品和電影衍生品的開發(fā)。后電影產(chǎn)品的開發(fā)和電影衍生品的開發(fā)是電影產(chǎn)業(yè)化的兩個主要階段，也是中國目前所亟待開發(fā)的領(lǐng)域。以一個電影為事件，帶動整個錄像帶、電視播放后續(xù)產(chǎn)品開發(fā)、主題公園、音樂出版等等，這是以電影為龍頭的一個連續(xù)的發(fā)展過程。《侏羅紀(jì)公園》電影院的收入平均只占總收入的21％，近80％是利用后電影產(chǎn)品開發(fā)獲得的。風(fēng)靡世界的電影《哈利波特》的延伸產(chǎn)品在中國出現(xiàn)了供不應(yīng)求的局面，人們對電影副產(chǎn)品的需求預(yù)示了電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的前景。
總之，世界電影的發(fā)展趨勢，必然要走產(chǎn)業(yè)化道路。走產(chǎn)業(yè)化道路是中國電影行業(yè)發(fā)展的一個必然趨勢，但是我們一定要根據(jù)本國的實(shí)際情況，具體問題具體分析。國產(chǎn)電影必將迎來自己的廣闊市場，走出低谷。
參考文獻(xiàn)
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離開雷鋒的日子電影范文第5篇
近日，被譽(yù)為“90后最美鐵警”的李博亞牽動著社會各界的心。時間的指針回到7月9日：當(dāng)天17時40分左右，德州－哈爾濱1547次火車路過昌黎站時，一名男子突然跳下站臺，跑入道心。在站臺執(zhí)勤的李博亞發(fā)現(xiàn)險情后，立即跳下站臺，奮力往外拉拽男子。由于距離太近，盡管列車司機(jī)采取了緊急制動，兩人還是被撞傷，李博亞雙腿被軋斷。
時間又拉回到7月2日凌晨，南通通州建總集團(tuán)位于煙臺開發(fā)區(qū)的第十分公司突發(fā)火災(zāi)。生死關(guān)頭，28歲的副經(jīng)理周江疆挺身而出，兩進(jìn)火場，救出了10名員工，自己卻不幸犧牲在火海之中。這位南通小伙子，眾人眼中的“高富帥”譜寫了一曲人生短暫卻激昂的青春樂曲。
時間再拉回到7月3日下午5時，長沙婁底孫水公園有一家三口里游泳溺水，路過的27歲小伙子鄧錦杰毫不猶豫下水救人。一家三口獲救，鄧錦杰不幸遇難。可一家三口獲救上岸后馬上離開，甚至以“關(guān)我屁事”來進(jìn)行躲避，惹起巨大民憤。7月10日，良心發(fā)現(xiàn)的一家三口終于來到鄧家，向著鄧錦杰的遺像叩首致歉。
這一段日子里，令整個社會動容灑淚的還有廣州、福州的兩位“托舉哥”。尤其是福州為救輕生跳江女子而不幸罹難的男子，時至今日，仍無人知曉他的姓名和身世。他的遺體被打撈上來時，還保持著救人時向上托舉的姿勢。
7月10日，又有兩位救人英雄出現(xiàn)在人們的視野中。這兩位青年人當(dāng)晚在福州閩江公園沙灘邊看到2名少女突然走進(jìn)江中，眼看著就要被江水吞沒，他們立即跳入水中營救。救人后，兩位英雄選擇了默默離開。當(dāng)?shù)赜浾咻氜D(zhuǎn)找到其中一名下水救人的青年，他名叫李國強(qiáng)。
這是繼最美女教師吳麗莉、最美軍官沈星、最美司機(jī)吳斌之后，涌現(xiàn)一個接一個“80后”“90后”的英雄，這是中華大地奏響的一曲又一曲新時代的贊歌。
英雄已逝（傷），浩氣長存。他們的光輝事跡，是我們學(xué)習(xí)的榜樣與鼓舞向上的力量；他們的不朽精神，是我們民族驕傲和時代最寶貴的財(cái)富。熱情頌揚(yáng)英雄，不僅是對他們行為的推崇肯定，更是讓英雄的事跡發(fā)揚(yáng)光大、輝映千秋，成為激勵中華兒女奮勇前進(jìn)的不竭動力。
我們黨歷來高度重視對英雄人物的宣傳頌揚(yáng)，充分調(diào)動各種手段讓英模的事跡家喻戶曉，代代相傳。從戰(zhàn)爭年代的、、，到建設(shè)時期的雷鋒、王杰、王進(jìn)喜；從領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模焦裕祿、孔繁森，到普通勞動者的代表時傳祥、邢燕子等等，他們的形象深刻印在幾代人的腦海里，他們的事跡至今令大家記憶猶新。以英模原型創(chuàng)作的電影、戲劇、歌曲，已經(jīng)成為經(jīng)典作品。
