前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇喜劇之王范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

喜劇之王范文第1篇

喜劇之王經典臺詞是不上班行不行，不上班你養啊。喜劇之王是一部電影。電影是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門現代科技與藝術的綜合體。

但電影又具有獨自的特征，它在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特征，又因可以運用蒙太奇這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段。而且影片可以大量復制放映。隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

（來源：文章屋網 ）

喜劇之王范文第2篇

1、劇情簡介：尹天仇（周星馳飾）一直醉心戲劇，想成為一名演員，平時除了做跑龍套以外，還會在街坊福利會里開設演員訓練班。此時舞小姐柳飄飄（張柏芝飾）在媽媽桑的帶領下來到這里要求學做戲，原來柳飄飄有一段非常不愉快的經歷，在尹天仇對她指導的過程中，柳飄飄對尹天仇漸生情愫，同時她也成為了夜總會里當紅的小姐。

2、尹天仇受到了極多白眼之后，終于得到了大明星鵑姐（莫文蔚飾）的賞識，提攜他擔演新戲中的男主角，但沒想到突然把他的角色換掉了，令他失望不已。在片場當場務的臥底警員（吳孟達飾）身份被識穿，尹天仇陰差陽錯的幫忙破了案。之后尹天仇繼續活躍在街坊福利會的演員訓練班里。

（來源：文章屋網 ）

喜劇之王范文第3篇

1、《歡樂喜劇人》周日播出。《歡樂喜劇人第一季》由吳秀波擔任主持，由沈騰、宋小寶、賈玲、高曉攀、吳君如、喬杉等擔任參賽選手。最終開心麻花沈騰奪得喜劇之王。歡樂喜劇人第二季、第三季、第四季、第五季由郭德綱擔任主持，第二季最終德云社岳云鵬獲得喜劇之王，第三季最終遼寧民間藝術團文松獲得喜劇之王，第四季最終賈冰獲得喜劇之王，第五季最終葉逢春獲得喜劇之王。該節目于2015年4月25日起每周六21:05在東方衛視播出。

2、《歡樂喜劇人》節目特色。《歡樂喜劇人》不同于以往的綜藝節目形式以草根選拔類的喜劇節目，該節目以喜劇人參賽的形式進行。《歡樂喜劇人》不僅會展現喜劇人們在舞臺上的表演，還將展現大量真人秀的部分。對于觀眾來說，這樣的設計會讓他們更深入地了解一個“包袱”、一個“本子”產生的過程。而對于喜劇人本身來說，真人秀部分則能展現他們在幕后的心酸。

（來源：文章屋網 ）

喜劇之王范文第4篇

關鍵詞：王羲之雜帖 “是”字判斷句 結構形式 構成成分

王羲之雜貼屬于魏晉時期文獻，此時期的系詞“是”的用法已趨于成熟，并廣泛用于口語中，因此判斷句中使用系詞“是”的情況明顯增多。筆者對雜貼中的“是”字句的使用情況進行了窮盡式的統計與分析，力求探索出王羲之雜貼中判斷句句式的特點及其在漢語史發展中的作用。

“是”字作為系詞時，它的句法結構通常是由主語+系詞“是”+謂語構成，[1]以下筆者將對王羲之雜貼中的系詞“是”字判斷句的結構形式、構成成分等方面進行詳盡的分析。

一、系詞“是”字判斷句的結構形式

現代漢語中系詞“是”的典型形式為“A是B”，即“是”字居于主語和謂語中間，而中古時期的系詞“是”字判斷句中的“是”字有時位于判斷語的前面，有時位于判斷語的后面，構成“AB是”式，有的學者將其稱之為“是”字后置式判斷句，相反的我們將“A是B”式判斷句稱為“是”字前置式判斷句。又因為有時“是”字判斷句中的主語和謂語可以被省略或隱藏，有時句末可以出現語氣詞，使得“是”字判斷句的句式十分復雜。

根據主語、謂語及語氣詞等情況，“是”字判斷句的形式可分為以下情況。

（1）A是B也。

此種句式是在句中使用系詞“是”，并在句末使用表示判斷的語氣詞“也”字，如：

①信去，舍子別送，乃是北方物也。

②適都十五日問，請和，傳賦問定寂寂，當是虛也。

③而云見今笙者皆不以為佳，恐是不能好也。

“是”在成為系詞“是”字之前，無系判斷句句末經常使用“也”字來幫助判斷，可以說“是”字判斷句的句末留有“也”字，是判斷句由傳統的表達方式向成熟的系詞“是”字式過渡的標志，在“是”字判斷句發展初期，這是一種常見句式現象。因此，當“是”逐漸演變成系詞的過程中，判斷句的句末依然會拖著“也”字的尾巴，“是”字句發展成熟的同時，句末的“也”字也在逐漸地脫落，最后擺脫了也字的束縛。在王羲之雜帖中此種句式相對于其他的句式已非常少見。可見，在魏晉時期，系詞“是”已經開始走向成熟。此外，在雜帖中有時為了表達語氣及類推等作用的需要，句末的“也”字有時會用“耶”、“矣”等語氣詞代替，如：

①荷華想已殘，處此過四夏，到彼亦屢，而獨不見其盛時，是亦可訝，豈亦有緣耶？

②君縣乃是今勝縣，而復以為難耶？

③若之，不復更克近道，惟命是往矣。

④謂君前書是戲言耳，亦或謂君當是舉不失親，在安石耳。

（2）“A是B”

此種類型的“是”字句，在句末已經沒有了語氣詞的輔助，與現代漢語中的“是”字判斷句已無太大區別，可以稱之為成熟判斷句的典型句式。如：

①笙是名器，往聞者若今諸君聞之，乃當可不信。

②冀是鐘繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢見繇

③吳義興吳是蕩然可嘆。

④卿所云皆是情言。

（3）……者……是

①有驗者乃是要藥。

②去年憱之者，似是俞進，可問之，卿不出停此。

例句中，同時用了“者”與“是”的句式，無系詞判斷句主語后經常使用語氣詞“者”字，起提頓語氣、分割主語和謂語的作用，有系詞判斷句系詞的使用一方面可以分割主語、謂語，另一方面有消彌主謂之間停頓的作用。[2]因此“者”字在有系詞句中一般是沒必要出現的，“是”字判斷句中使用“者”字也起到了強調突出主語的作用。

（4）是B也

此句式是省略了主語，而在謂語后附加語氣詞來構成判斷句。雜帖中的例句如：

①知君患隱，何以及爾？是為疲之極也。

②此既僻，又節氣佳，是以欣卿來也。

③昨得都十七日書，賊徑還蠡臺，不攻譙，是其反善之城也。

④此心，貪冒茍進，是有無尊之心而不子也。

（5）是B

此句式是“是B也”句式基礎上又省略了謂語后的附加語氣詞。如：

①是服食所須。

②念君勞心，賢妹大都轉差，然以故有時嘔食不已，是老年衰疾。

③使自表求解職，時以許乃當，是公私大計。

④都邑既實，是政之本。

（6）A是也

例如：

①今事之大者未布，漕運是也。

②若不由上命而斷中求絕者，此為以利，卿絕之是也。

“A是也”句式中將“是”與“也”連用置于句末，省略了謂語部分，用“也”字結尾協調了句子平衡。此句式在實際用例較少，在王羲之雜帖中，筆者通過窮盡式調查僅發現以上兩例。

二、系詞“是”字句的結構成分

（1）主語的構成成分

“是”字判斷句中的主語可以由體詞性成分中的最常見的名詞及名詞短語充當，也可由謂詞性成分充當。根據主語的體詞性成分和謂詞性成分的不同又可將“是”字判斷句的句法結構格式分為如下幾類：

A.名詞+是+名詞。如：

①笙是名器，往聞者若今諸君聞之，乃當可不信。

②冀是鐘繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢見繇。

例①、②中的主語部分，均是由名詞來充當了“是”字判斷句的主語。

B.名詞+副詞+是+名詞。如：

①君縣乃是今勝縣，而復以為難耶？

C.名詞+副詞+是+動詞。

①得都近問，請和為慰，云劉生近欲舉君為山陰，以中當為最君期于未獲供養處，相為慨然，仕宦殆是想也。

D.名詞性短語/小句+是+名詞短語

①遂當發詔催吾，帝王之命，是何等事，而辱在草澤，憂嘆之懷，當復何言？

②念君勞心，賢妹大都轉差，然以故有時嘔食不已，是老年衰疾。

F.名詞性短語/小句+副詞+是+判斷詞

①卿所云皆是情言。

②往往都見諸葛顒，曾具句蜀中事，云成都城池門屋樓觀，皆是秦時司馬錯所修，令人遠想慨然。

③仆衰老，殆是日不如日。

G.動詞+副詞+是+謂語

①行當是防民流逸。

H.謂詞性成分/小句+是+判斷謂語

①吳義興吳是蕩然可嘆。

②都邑既實，是政之本。

③上方寬博多通，資生有十倍之覺，是所委息，乃有南眷。

④必欲肅之，是以間意。

⑤使自表求解職，時以許乃當，是公私大計。

J.謂詞性成分/小句+副詞+是+判斷謂語

①謝萬才流經通，使之處廟堂，參諷議，故是后來之秀。

②而云見今笙者皆不以為佳，恐是不能好也。

K.形容詞+是+判斷謂語

①近是違才易務矣。

②十四日，諸問如昨，云西有伐蜀意，復是大事。

L.小句+副詞+是+形容詞

①適都十五日問，請和，傳賦問定寂寂，當是虛也。

②吾盡心精作亦久，尋諸舊書，惟鐘，張故為絕倫，其余為是小佳，不足在意。

（2）謂語的構成成分

在王羲之雜貼中“是”字的謂語部分呈現出多樣性和復雜性。“是”字判斷句中的謂語成分既可以由體詞性成分構成，也可以由謂詞性成分構成。

A.體詞性成分。系詞“是”后的賓語主要是由名詞或名詞性詞組充當。例如：

①笙是名器，往聞者若今諸君聞之，乃當可不信。

②冀是鐘繇之弟子，繇乃咄之，冀三年不敢見繇。

③卿所云皆是情言。

④知彼清晏歲豐，又所使有無一鄉，故是名處。

⑤君縣乃是今勝縣，而復以為難耶？

⑥謝萬才流經通，使之處廟堂，參諷議，故是后來之秀。

⑦都邑既實，是政之本。

B.謂詞性成分。動詞或動詞性詞組充當“是”字判斷句的賓語。例如：

①得都近問，請和為慰，云劉生近欲舉君為山陰，以中當為最君期于未獲供養處，相為慨然，仕宦殆是想也。

②行當是防民流逸。

③吳義興吳是蕩然可嘆。

④仆衰老，殆是日不如日。

⑤往往都見諸葛顒，曾具句蜀中事，云成都城池門屋樓觀，皆是秦時司馬錯所修，令人遠想慨然。

⑥適都十五日問，請和，傳賦問定寂寂，當是虛也。

⑦吾盡心精作亦久，尋諸舊書，惟鐘，張故為絕倫，其余為是小佳，不足在意。

例①、②、③等句是動詞及動詞性詞組充當“是”字的賓語，例④、⑤等句中則是由主謂短語充當“是”字的賓語。例⑥、⑦等句子是有形容詞及形容詞短語來充當賓語的。

三、王羲之雜貼中作為形容詞的“是”及指示代詞的使用情況

上文我們已經探討過，學術界中對系詞“是”來源的幾種說法，以王力先生為代表的“指示代詞說”和以洪成先生為代表的“形容詞演變說”。因此，我們又必要對“是”的原初意義做進一步的探討。“是”字詞義問題極為復雜，《漢語大字典》列出了“是”字的20個義項，其中上古的主要用法有：①作形容詞，正、直等意義②名詞，法則；③動詞，匡正、訂正；④形容詞，對、正確；⑤動詞，肯定；⑥副詞，真實、實在⑦指代詞，表示近指，確指等[3]。在這幾個義項中，學者洪成玉先生認為系詞“是”源于形容詞意義的“是”，意義為“正確”、“對的”之義。王羲之雜貼中的也出現了作為形容詞意義的“是”字句，如：

①尚未見傅女，足下言極是。

此例句中的“是”作形容詞，并且用副詞“極”來修飾形容詞“是”，意義為“正確、對的”。

對于“是”字句的指代意義來說，很多學者認為系詞“是”是來源于指示代詞的“是”，學者們也提出了“兼性說”，即“是”既有指代意義，也兼有判斷意義。雜貼中的具有指代意義的例句如下：

①先是之歡，于今皆為哀苦。

②是日也，天朗氣清，惠風和暢。

③交衰朽贏劣，所憂營如此，君視是頤養之功，當有何理？

以上例句中的“是”字句中的“是”，均作代詞，復指前面的代詞，具有指代意義，近似“這、這些、那些、就是這樣之意”。

王羲之在雜貼中運用了各種判斷句表達方式，系詞“是”字句開始大量使用，出現了“不是”、“非是”等否定副詞及助動詞修飾“是”字判斷句的情況，這些情況都被認為“是”作為系詞開始走向成熟的標志。王羲之雜貼中“為”字判斷句及無系詞判斷句的使用情況的下降也表明了“是”字判斷句在接近口語的作品中逐漸取代了其他的形式，而成為判斷句主要表達方式。

注釋：

[1]杜萍：《賢愚經判斷句研究》，浙江大學人文學院碩士學位論文，2008年。

[2]解植永：《中古漢語判斷句研究》，四川大學博士學位論文，2007年。

喜劇之王范文第5篇

周星馳：“無厘頭”的小人物烏托邦

1991年，在影片《豪門夜宴》中，周星馳和許冠文有一段對手戲。后者是上世紀七八十年代香港影壇的“冷面笑匠”，周星馳當時則以“無厘頭”風格嶄露頭角。通過這段戲，兩代喜劇明星完成了交接班。

從那時開始，周星馳開創了一派喜劇電影的風格，這種風格被評論家們標識為“無厘頭”。

雖然和許冠文等前輩的喜劇電影一樣，周星馳常以小人物作為故事的主角，但周星馳的夸張卻有著更復雜的感情。“曾經有一段真摯的愛情擺在我面前，我沒有去珍惜……”這段《大話西游》中的對白，是周星馳在寧夏拍攝時看著車窗外的夕陽忽然想出來的。“有意削弱了喜劇元素，讓人在發笑的同時體會一些人性的東西。”影評人顧小白認為周星馳的“無厘頭”有種“間離”效果。

他的電影中，場景和人情都在制造一種烏托邦，宣泄或者替代觀眾完成一些不可能實現的夢想。山賊至尊寶如此，宋世杰、包龍星如此，《少林足球》和《功夫》里的兩版阿星依然如此，笑與被笑都無所謂，小丑最終會變成英雄。

作為港產喜劇的代表人物，把周星馳捧成“后現代”“超現代”“結構主義”“解構主義”大師的是內地著名高校的80后學生們。在公開放映10年后，《大話西游之月光寶盒》這部曾經票房慘敗的影片，卻受到內地年輕一代的熱捧。

星爺也通過這種方式打開了內地電影市場之門。之后的《喜劇之王》《少林足球》《功夫》讓他一時成為內地唯一能與馮小剛相抗衡的喜劇導演。

黃渤式喜劇的秘密：“人人都是草根”

2012年以來，黃渤一口氣推出了七部電影、兩部電視劇新作。有人說，在葛優統治了中國人笑神經10年之后，黃渤讓觀眾們見識到了另一種幽默，他自己也成為商業片時代的“25億先生”。

“小人物”是黃渤個人賣點的關鍵詞：生活在社會底層，大城市外來者，外地口音，形象遠不及帥，甚至略顯卑微……種種演繹背后，是黃渤作為舞蹈老師、歌手、制鞋廠老板、演員等各種人生角色。

2006年是黃渤的幸運年，已過而立之年的他終于一炮走紅，成為當年國產電影銀幕上最耀眼的配角。《瘋狂的石頭》中，很多觀影者會記得那個在下水道里用青島話罵人的“黑皮”。

他仿佛附著在那些小人物身上，無論情節多么搞笑，那些生活的諸多不順和艱辛坎坷還是會立即鮮活地呈現在你面前。

他演完《生存之民工》后有記者電話采訪，都驚訝地說，你居然會說普通話！“我說不然呢？還有人打賭說你這人上哪找去？肯定就是到工地抓了個民工，挺靈性的。”《大電影數百億》里，黃渤飾演一位過氣歌星，在舞臺上張口就說“他大舅，他二舅都是他舅；高桌子，矮板凳都是木頭……”在西安呆過的人就知道，這是非常地道而通俗的西安民曲。

在導演寧浩的眼里，黃渤是親民、典型的底層人物的代表，此后的《瘋狂的賽車》、《高興》、《斗牛》、《殺生》、《西游降魔篇》等電影，他個人的賣點就在于“小人物”。

被過度消耗的“喜劇之王”：后喜劇時代的退化與妥協

一個時期，大陸喜劇更多的呈現出一種人文關懷，陳佩斯、葛優、梁天、謝園、馬曉晴等觀眾公認的喜劇明星對小人物的尷尬處境的關注，保證了喜劇的“平民”色彩。

在2008年影片《長江7號》的片尾，周星馳演的父親向孩子的老師講了一個笑話，老師聽后先是感到尷尬，然后更加尷尬的說了一句：“你說的好好笑哦。”整部影片刻意制造的笑料屈指可數，片尾周星馳先生這樣別有用心的一筆，無異于向大家坦白，他對如今這樣一個后喜劇時代已經宣布全面妥協。