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鐵血江橋范文第1篇

今年以來，區委區政府高度重視、大力支持文旅產業組工作，尤其是詔彬常委和舒莉副區長親自擔任文旅產業組領導并帶頭參加招商接待工作，文旅組招商工作穩步推進、開局良好：截止6月下旬，共“請進來”考察洽談企業71家，“走出去”走訪對接企業18家，新注冊文旅企業3家，儲備在談重大項目6個，重點項目3個，一般項目8個，現將工作情況總結如下：

一、工作概況

（一）抓基礎工作。一是梳理招商載體。今年我們聚焦區內現有資源，進一步梳理了文化產業用地、老舊廠房、公園、空置物業、農業可流轉用地等招商載體，分類別、分項目細化指標，形成資源儲備庫并制作成冊以備招商推介。二是明確招商政策。充分利用區委區政府出臺的《**區重點產業培育和扶持辦法》《**區全域旅游實施意見》等政策進行招商宣傳，吸引優質文旅企業落戶我區。三是暢通招商渠道。對內加強與四大板塊、其他三個產業組、三個駐外招商組，以及有關部門、派等的聯系，共享客商信息資源。對外“走出去”主動對接各類行業協會商會、各地文旅龍頭企業、特色平臺。今年我們不僅到北京、上海、深圳等地與三個駐點辦匯合洽談招商工作，還拜訪了北京伊諾華電動方程式文化發展有限公司、深圳格蘭云天酒店、西安曲江文化產業投資集團等，與老舊廠房聯盟等建立合作關系，利用各種平臺擴大招商半徑。

（二）抓招商落地。一是熱情接待，做好推介。今年由我組牽頭正在積極洽談的有國韻藝術小鎮、《鐵血鑄魂》實景劇、旅投交建、金鰲山鄉村振興等重大項目；同時，會同濱江灣區管委會持續推動ACE亞音集團、北京摩登天空、上海子彧文化創意產業園等項目；配合招投局不斷跟進五礦地產集團、洲際酒店等項目。二是積極跟進，確保落地。工作組內部建立“首問責任制”和“專人聯系制”，隨時跟蹤項目，及時解決項目落地過程中存在的困難問題，確保成功落地。如為解決《鐵血鑄魂》實景劇投資問題，產業組為其與榮盛地產集團投資方牽線搭橋，同時，積極聯系農業銀行等金融機構，組織中小微企業申請商業價值信用貸款，籌備建立文旅企業融資長效機制，拓寬渠道，解決企業融資難題。三是隨時服務，排憂解難。文旅組全員既是招商代表，也是項目推進全流程服務專員，要為企業繼續做好保姆式的后續服務。如為解決“爸爸的山坡”項目廣告標識牌問題，產業組積極與交委、市政等單位協調。我們還主動落實好已落地企業招商政策性獎勵兌現工作，收集好相關資料報財政局審核。同時做好企業營收稅收情況統計、規劃入統等問題，以便區內相關部門摸底掌握企業情況，更好地提供服務。

（三）抓隊伍建設。一是加強業務學習，增“內力”。通過邀請區稅務局來產業組授課、自主學習和在工作實踐學習等方式增長了財稅專業知識，提升了資源推介、項目研判、商務談判等能力。二是通過專題會議，借“外力”。今年以來，文旅組通過“四套班子”領導聯席會議、區政協九屆第十四次常委會、**融入現代化都市圈等專題研討文旅產業發展的會議，聽取各方意見建議，廣泛借力推動招商工作。三是完善工作機制，聚“合力。”從三月起產業組進一步明確文旅組日常運行機制、文旅產業聯席會機制、文旅組與板塊的融合機制、文旅組與駐點辦融合機制、文旅組與重點園區的融合機制、文旅組與文化骨干類企業的聯席機制、走出去請進來的考察機制等七大工作機制，加強與各方溝通聯系，共同解決招商落地中存在的問題。

二、存在的問題

（一）重大項目落地較難。土地出讓、項目落地需要業主、政府、投資人三方高層人員進行洽談磋商，絕非僅憑招商人員就可以左右。首先，重大文旅項目落地，必須要有抓手，尤其是土地資源，我區重點文旅項目集中在濱江沿線，但濱江資源大多掌握在市級國資公司手中，區內自己掌握的土地資源較少，導致項目落地困難。今年我們洽談了很多優質項目，尤其還儲備了幾個重大項目，但最后都無地可落。其次，由于文旅產業的高風險性，涉文旅重大項目的投資方一般都要對區域文旅資源、市場需求、投資回報途徑、持續的商業模式等作充分的梳理和計算，其過程既漫長又曲折，因此，不管是投資者比選還是我區分析研判，“雙方合拍”的市場機會均有待時日。

（二）要素資源聚焦較難。一是土地資源聚焦難。我區可以承載大型項目的地塊資源卻難以利用：濱江灣區處于“兩江四岸”暫緩開發紅線內；金鰲山因基本農田星羅棋布，開發平衡難度大；工博園開園及周邊開發主導權在渝富集團手中。其他的小型文旅項目載體資源，公園、礦坑、廠房、水域、各類地塊、閑置物業等大多散落在區內各處，資源整合聚焦難，因而一些重大項目要么只有分散布局，要么只有另選他區。二是文化人才聚焦難。受經濟利益的驅使，越來越多的人不愿意從事見效慢、經濟效益低的文化文藝工作，加之我區缺乏大學類院校，文旅產業人才較缺乏，一定也程度上降低了投資者信心，影響了招商工作。

（三）考核目標達成較難。國家為鼓勵文旅產業發展實行了稅收優惠政策，如對文化產品出口實行增值稅零稅率，對動漫產業、出版業、影視行業等均有較大幅度的稅收減免，對科普門票免收增值稅等。因此文旅項目多數是看著光鮮、稅收貢獻卻寥寥無幾。雖然今年的招商考核辦法中對各產業考核指標進行了微調，但在重大重點方面還是將文旅產業與其他三大產業進行統一的稅收考核，目標較難完成。

三、下一步工作計劃

（一）聚焦招商重點，招引重大項目。一是空間上，結合我區資源特點，利用釣魚嘴半島、重慶工博園、康體產業城、金鰲山等優質資源進行重點招商，助推義渡古鎮、藝度創騰籠換鳥提檔升級和項目植入等，分區打造濱江灣區文化休閑旅游區、跳磴都市田園旅游區、伏牛溪康體宜養旅游區、建橋工業體驗旅游區、九宮廟都市商務旅游區。二是業態上，突出音樂和影視產業鏈打造。借力釣魚嘴音樂半島的功能定位，以國家音樂產業基地建設為目標，謀劃一批音樂產業項目；結合已有的優勢企業聚集基礎，充分利用老舊廠房與影視行業的天然結合優勢，探索影視類、劇場類項目，利用鋼花電影院，引進精品文旅企業和劇場類項目，加速對接《鐵血鑄魂》等大型實景劇項目；保持與東方園林等國內一線田園綜合體的聯系，爭取在條件成熟時讓金鰲山資源得到最好的釋放。同時，積極引進汽車電影院、古鎮光影秀等新興旅游業態，繼續瞄準國內知名星級酒店運營商，彌補我區星級酒店空白。

（二）突出特色資源，整合招商載體。我區擁有34公里得天獨厚的江岸資源和以重鋼為代表的近代工業文化資源，江城和鋼城是我區文旅資源的特色，要整合利用好這兩大特色資源，搭建好載體平臺。一是突出濱江土地資源。在梳理好現有濱江文旅產業用地資源基礎上，保持與渝富、城投等集團緊密聯系，密切關注“兩江四岸”開發及濱江土地出讓時序，及時為投資方和土地出讓方牽線搭橋。二是突出工業遺存類資源。持續推進原重鋼及三鋼廠、長鵬廠、石棉廠等老舊廠房的利用，引導并協助企業用好閑置資源，落地文旅項目，使老舊廠房煥發新活力。此外，還要主動對接區內大型商業類閑置物業，如鋼城印象、融創春暉十里，以及九宮廟商圈的部分閑置物業，打造多張文旅名片，成為具有良好集群效應的“旅游目的地”。三要突出音樂半島定位。我區打造釣魚嘴音樂半島的工作已提上日程，并成立了音樂專班推進此項工作。要通過做亮“音樂半島”這一品牌，吸引各方人才，尤其要招引音樂藝術類院校落戶釣魚嘴半島，為我區文旅產業發展提供強大的智力支持和精神力量。

（三）利用多種方式，促進招商工作。一是“請進來”招商。通過主動聯系國內優質文旅企業、部門公司介紹、外派招商組引進、本地的知名人士回鄉創業及其他渠道，主動邀請重要客商來我區參觀考察。二是“走出去”招商。走出去不僅可以學習外地招商引資經驗，還可以對接優質平臺，點對點扣門招商，今年我們走出去拜訪的企業有很多后來都到我區進行了考察。三是通過“節會”招商。今年通過深圳文博會、廈門旅博會、重慶西洽會、西旅會等節會進行的項目推介效果顯著：文博會向貴州傳播動力文化有限公司、云環集團、威斯特鋼琴等十家企業發出邀請函、西洽會上洲際酒店等項目與我區簽約等、重慶工博園亮相西洽會、西旅會。四是利用網絡招商。通過“曬風景，曬文化”活動，宣傳了**的歷史文化、人文風貌、旅游資源，為我們招商工作營造了良好氛圍，下一步我們要繼續利用**、**文旅等平臺進行宣傳推介，講好**故事、曬好**風景。五是強調專業招商。做好招商工作不能只靠腿勤態度好，只有拿出專業的招商方案才能讓人信服。可以委托專業機構做好招商規劃和項目包裝策劃，形成招商專案、策劃書。六是以商引商。通過服務好已在我區安家落戶的客商，樹立良好口碑，以商引商，吸引更多企業在我區投資落地，打造最具價值的投資洼地。

鐵血江橋范文第2篇

通竅醒腦湯針對tSAH急性期瘀血阻絡的病機，可通過促進血性腦脊液的吸收，抑制炎癥反應，促進腦血流恢復，防治腦血管痙攣等作用以提高臨床療效。

【關鍵詞】蛛網膜下腔出血 創傷性 通竅醒腦湯 療效分析

The Tongqiaoxingnao soup treatment create tSAH 81 clinical observation

YuJianboZhangZhanweiLuoGangHanJingGuang

【Abstract】Objective:Study Chinese herbal medicine the tongqiaoxingnao soup treatment tSAH of clinical effect.Method:BE random 81 create tSAH sufferer to is divided into treatment set(42) and matched control(39).Treatment set at Western medicine the foundation of the treatment give a tongqiaoxingnao soup to treat, the matched control use Nimoldipine together a slice a treatment, observation and more two sets of curative effect.Result treatment set set completely recovered 16, show effect 12, valid 8, invalid 7, total efficient 85.7%;The normal regulations set is completely recovered 5, show effect 6 and have The effect is 13, invalid 15, total efficient 62.5%.Two sets of total and efficient relatively have already significant difference.(P

【Keywords】tSHAcreate Tongqiaoxingnao soupcurative effect analysis

創傷性蛛網膜下腔出血(tSAH)是顱腦損傷最常見的一種類型，它由橋腦靜脈或腦表面微小血管破裂致血液流入蛛網膜下腔所致，患者常有劇烈頭痛、躁動不安、惡心、嘔吐等表現，嚴重者可出現腦血管痙攣、昏迷，甚至死亡。近年來國內對tSAH的診斷治療已有一些報道，但用中藥治療的報道不多。通竅醒腦湯是我院經驗方，是由古代經方“通竅活血湯”加減而成，近年來廣泛應用于我院神經科急癥領域，我科近3年收治81例tSAH患者，使用通竅醒腦湯配合常規治療，取得較好效果，報告如下：

1 資料與方法

1．1病例選擇

1.1．1診斷標準：根據《顱腦損傷診治》［1］和《現代顱腦損傷學》［2］擬定：①有明確外傷史；②臨床表現：輕型者在傷后1～2d出現頭痛、嘔吐、腦膜刺激征，持續l～2周；重型者有意識障礙如躁動不安、恍惚、定向不清，甚至昏迷、高熱、癲癇；原有局灶體征加重或出現腦缺血癥狀和體征。③頭顱CT檢查顯示蛛網膜下腔腦表面高密影。④頭顱CT檢查未發現蛛網膜下腔出血，但術中硬膜下探查見蛛網膜下腔出血者，或腰穿見血性腦脊液者。

1.1.2納入標準：①符合創傷性蛛網膜下腔出血診斷標準。②年齡在10～80歲之間。

③傷時無重要臟器合并傷及軀干四肢骨折者，GCS評分9～15分，屬于輕中型顱腦損傷的患者，以利進行臨床療效評價。④傷后24h內入院。

1．1．3排除標準：①近半年內有腦血管意外，嚴重創傷或重大手術；②由于醉酒、吸毒、服藥等致傷；③傷前肢體、智力、五官殘疾者；④對本藥成分及尼莫同過敏者懷孕及哺乳期婦女；⑤合并有肝、腎、造血系統和內分泌系統等嚴重原發性疾病，精神病患者。

1．1．4剔除標準：①實驗過程中，受試者依從性差，影響有效性和安全性評價者；②發生嚴重不良事件并發癥和特殊生理變化，不宜繼續接受實驗者；③試驗過程中自行退出者；④因其他原因療程術結束退出試驗失訪或死亡的病例；⑤服藥過程中，出現顱內再次出血等嚴重不良反應者；⑥出現嚴重并發癥或病情迅速惡化者。

1.2一般資料：男47例，女34例，年齡10~79歲，所有病例均經顱腦CT檢查，診斷為腦挫裂傷25例，腦內血腫10例，硬腦膜下血腫20例，硬腦膜外血腫8例，單純蛛網膜下腔出血8例，伴顱骨凹陷骨折6例，線狀骨折4例。入院時格拉斯哥昏迷評分(GCS)，9~12分63例,13~15分18例。tSAH部位：大腦凸面31例，腦側裂39例，基底池5例，手術中補充診斷6例；CT結果示Fisher評分I級5例，II級51例，III級18例，Ⅳ級7例。采用分層隨機法將患者隨機分為治療組42例和對照組39例，兩組患者在年齡、性別、傷情、GCS評分、Fisher評分上均無統計學差異(P均>0．05)，有可比性。

1.3治療方法：兩組均按西醫常規處理，無論入院時或住院過程中，有開顱或氣管切開手術指征的及時手術，開顱手術術后常規引流2～3天。術后及非手術患者均按止血、防治感染、脫水降顱壓、神經營養、維持水電酸堿平衡、防治癲癇等治療及腦外科常規護理。

1.3.1對照組：傷后第3天常規復查頭顱CT，在未發現新鮮出血的情況下使用尼莫同片30mg，口服或鼻飼，tid，防治腦血管痙攣，改善腦微循環。

1.3.2治療組：傷后第3天常規復查頭顱CT，在未發現新鮮出血的情況下使用通竅醒腦湯，口服或鼻飼，每日一劑，分四次服，每次50~80ml，5d為1療程，連用3療程。處方：生黃芪30g、地龍10g、桃仁10g、赤芍10g、炒當歸10g、雙鉤10g、川芎5g、生地15g，加水300ml，煎至150ml，入生大黃5g二煎再加水200ml，煎至200ml，臨服前兌琥珀末1g，田七粉3g，冰片0．1g，

兩組均在傷后第3天復查頭顱CT未發現新鮮出血的基礎上行腰穿生理鹽水置換腦脊液，腰穿前根據病情如有劇烈頭痛、意識障礙等癥狀加重的患者臨時加用20％甘露醇注射液125ml靜脈快速滴注后進行腰穿，以降低顱內壓，防止腦疝，保證安全。腦脊液變為淡紅或淡黃，置換量每次不超過50ml，測末壓200mmH2O以下為宜。

1．4觀察指標及方法

1．4．1顱內壓監測和腦脊液的獲取及處理:入院后3d、4d、5d、10d行腰椎穿刺，測ICP。行腦脊液置換前留取4ml腦脊液分裝兩管送檢腦脊液常規、生化，進行白細胞計數、紅細胞分級和蛋白定量。

1．4．2Fisher分級:所有病人傷后當天、傷后3d、傷后10d行CT檢查并進行Fisher氏分級，觀察蛛網膜下腔出血消散情況。改良Fisher氏蛛網膜下腔出血分級評估方法［8］：I級蛛網膜下腔未見積血；II級蛛網膜下腔彌散性薄層(厚度1mm)積血；Ⅳ級蛛網膜下腔彌散性厚層積血，或雖無積血但腦內和(或)腦室內血腫。

1.4.3臨床癥狀變化：觀察治療前后頭痛、嘔吐和腦膜刺激征等臨床變化情況。

1．5療效評定標準［3］：①治愈：頭痛、嘔吐等癥狀和腦膜刺激征消失；顱內壓恢復正常；腦脊液細胞數≤10×106／L、蛋白定量≤0．5g／L；CT顯示蛛網膜下腔積血完全吸收。②顯效：頭痛、嘔吐等癥狀和腦膜刺激征明顯改善；顱內壓基本恢復正常，腦脊液細胞數≤20×106／L、蛋白定量≤1．0g／L，CT顯示蛛網膜下腔積血基本吸收。③有效：頭痛、嘔吐等癥狀和腦膜刺激征均有好轉；顱內壓較前下降，腦脊液細胞數≤30×106／L、蛋白定量≤1．5g／L，CT顯示蛛網膜下腔積血有所吸收。④無效：頭痛、嘔吐等癥狀和腦膜刺激征均無明顯改善，甚或加重，或患者植物生存狀態，甚至死亡；顱內壓無改善甚至有所提高，腦脊液細胞數>30×106／L、蛋白定量>1.5g／L，CT顯示蛛網膜下腔積血未見吸收。

1.6統計學方法：統計學處理采用SPSSl2．0 for windows軟件包進行。符合正態性和方差齊性的計量資料采用成組t檢驗，不符合正態性和方差齊性的計量資料采用秩和檢驗，率的比較用X2檢驗或精確概率法，等級資料用秩和檢驗，計量資料不同時間的縱向比較采用方差分析。

2 治療結果

兩組腦脊液中紅細胞比較(見表1)，兩組Fisher評分比較(見表2)，兩組療效比較見表3。治療結果顯示：治療組在腦脊液中紅細胞清除時間、臨床癥狀恢復方面均比常規組療效好，有顯著性差異(P

3 討論

近年來，創傷性蛛網膜下腔出血的問題在國內外日益受到重視。大量的臨床病例資料研究發現，創傷性蛛網膜下腔出血是加重繼發性腦損害的重要因素。由于聚集在蛛網膜下腔的紅細胞對血管壁的機械性刺激，以及血塊壓迫，血管營養障礙等引起血管壁結構破壞，氧合血紅蛋白氧化成高鐵血紅蛋白并釋放氧自由基等作用，使腦內小血管痙攣收縮，腦缺血、缺氧加重，患者表現為劇烈頭痛，惡心、嘔吐，植物神經失調等一系列癥狀［4］,故清除蛛網膜下腔積血和積極防治各種并發癥是創傷性蛛網膜下腔出血的主要治療目標。西醫對tSAH的治療，輕者對癥處理，如口服鎮靜劑或止痛藥；重者為緩解腦血管痙攣，使用尼莫通等擴血管藥，且有一定的指征，認為在傷后早期使用尼莫地平效果較好［5］，但西醫目前尚未取得根本性突破。

中醫對顱內出血屬瘀血，即“離經之血”，其病位在腦竅，其病性屬實，“腦為元神之府”五臟六腑之精氣皆上屬于腦，故當頭顱受傷，內損腦髓，出血瘀積，腦竅閉阻，治療上應以活血化瘀，活絡開竅為原則。通竅醒腦湯由桃紅四物湯加冰片、琥珀、田七、雙鉤等組成，針對氣滯血瘀核心病機，立足活血化瘀，兼以開竅、醒神、扶正。全方以黃芪為君藥，大補脾胃之氣，令氣旺血行，瘀去絡通；當歸尾長于活血，化瘀不傷血之妙，赤芍、桃仁、紅花、川芎助歸尾活血化瘀，疏理脈絡，配以小劑量三七粉，止血不留瘀、祛瘀生新，共為臣藥；佐琥珀利水消腫、鎮驚安神，用雙鉤、地龍則協同琥珀平肝潛陽、熄風止痙。大黃通腑泄熱、清熱解毒，配合黃芪，一升一降，一寒一溫，理寒熱之錯雜，調脾胃之升降，共為佐藥。梅片(冰片)芳香辛竄，祛瘀通絡，諸藥借其氣上升頭面活血化瘀，同時配伍石菖蒲，更有開竅醒腦之功，生地防治攻伐太過，化血傷陰，其為使藥。全方和用，共奏祛血分瘀滯，行氣分郁結，活血不耗陰，祛瘀又能生新、利水消腫、鎮驚潛陽、開竅醒腦之功。

tSAH急性期患者是否會因活血化瘀藥中的抗凝和促纖溶作用而再次出血，筆者在本組臨床中發現應用通竅醒腦湯的治療組患者沒有一例出現再次出血，并且治療組患者的總體療效優于對照組，歸其原因：針對tSAH早期的血瘀病機：瘀血，指體內有血液停滯，包括離經之血積存體內，或運行不暢，阻滯于經脈及臟腑內的血液，均稱為瘀血。可分為有形之瘀和無形之瘀，從現代血液學理解則認為，血栓、紅腫結塊、皮膚瘀斑、組織異常、動脈粥

樣硬化班塊等屬有形之瘀，而血液粘稠度增加、血液動力學障礙、病灶組織液增多所致的炎癥等屬無形之瘀，而顱腦損傷急性期，腦組織的內源性損害因子、血管活性因子、炎性因子、細胞黏附因子等物質的釋放增加對腦血管的毒害作用，使腦組織的血液粘稠度增加、血液動力學障礙、病灶組織液增多、微循環障礙。同時，顱腦損傷早期大劑量脫水劑的使用，進一步加重了血液粘稠度增加和微循環障礙，導致腦組織灌注不足。上述病理改變，符合血瘀證的范疇。［6］

綜上所述，重視活血化瘀藥在顱腦損傷急性期的個體化治療，注重辨病施治，慎重選擇病例、病程、藥物，合理運用活血化瘀藥是安全可行的。

參考文獻

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2 江基堯、朱誠.外傷性蛛網膜下腔出血.現代顱腦損傷學［M］.上海：第二軍醫大學出版社，2004．3：154―165

3 中國人民總后勤部.臨床疾病診斷儀均治愈及好轉標準［M］.北京：人民軍醫出版社，1987，10：377-378

4 田力學、左煥瓊、張思道等．創傷性蛛網膜下腔出血的臨床特點(J)．中華創傷雜志，1998，14(4)：259261

5 朱曦、陳浩輝、傅軍等．尼莫通救治急性重型顱腦損傷的臨床研究(J)．中國危重病急救醫學，2000，12(5)：281283

鐵血江橋范文第3篇

關鍵詞：歌詞；意象；借鑒；創造

中圖分類號：J603

文獻標識碼：A

文章編號：2095-4115（2013）04-51-3

流行歌曲以其優美的歌聲、動人的旋律，贏得了廣大聽眾的喜愛，尤其是那些詞曲兼美的新歌詩體、中國風歌曲的許多經典歌詞，繼承了詩歌創作的藝術經驗，講究詞的意境、韻味，追求一首好詞須是一首適于入樂好詩的標準，表現出詞人學修古典詩詞，有著相當深厚的功底。

意象是詞人主觀情意與客觀物象相結合而形成的藝術形象，是外在事物經詞人主體心靈改造而創作的產物。正如黑格爾所說：“在藝術里感性的東西是經過心靈化了，而心靈的東西也是借感性化而顯現出來的。”這就是美學中所說的，“藝術的本體不是情感，而是意象，意象是中國古典美學的中心范疇。”流行歌曲的歌詞正是在形式、內容、主題、題目（標題）情感等方面對古典詩詞審美意象予以借鑒與創造。

一、歌詞內容上對古詩詞意象的借鑒與創造

大陸歌壇嶺南派領軍人物陳小奇詞曲的“濤聲依舊三部曲”（《濤聲依舊》毛寧演唱、《白云深處》廖百威演唱、《巴山夜雨》李進演唱）問世以后，便產生了很好的反響，其成功的秘訣，就在于歌詞內容中審美意象的借鑒與創造。

《濤聲依舊》：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無助的我，已經疏遠了那份情感，許多年以后卻發覺又回到你面前。流連的鐘聲，還在敲打我的無眠，塵封的日子，始終不會是一片云煙，久違的你，一定保存著那張笑臉，多年以后能不能接受彼此的改變。”這是作者通過唐代張籍的詩《楓橋夜泊》，而改寫的一首流行歌曲，詞中的“漁火、楓橋、鐘聲、月、烏、濤聲、客船”等意象，是借鑒《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”中的意象加工創作而成，其恰到好處地融入了古典詩詞的精神意蘊，表達了現代人委婉含蓄的美好情感。

《巴山夜雨》：“什么時候才是我的歸期，反反復復的詢問卻無法回答你，遠方是一個夢，明天是一個迷，我只知道遠方沒有巴山的雨，借著燭光把你的臉捧起……推不開的西窗，漲不滿的秋池，剪不斷的全都是你柔情萬縷。”其中的“巴山、雨、西窗、燭、秋池”等意象，是借鑒唐代李商隱的詩《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”中的意象加工創作而成，其意象組接仿佛電影蒙太奇，讓我們透過這無聲的畫面，不僅感受到了“有聲”的情感訴說，同時也感受到了人類生命有的、豐富的、充滿生機的內心世界，婉約優雅生動感人。

《白云深處》：“坐在路口對著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花……等車的你走不出你心中的那幅畫，卷起這片秋色才能找到你的春和夏。”其中的“白云、楓林、霜葉、二月花、車”等意象，是借鑒唐代杜牧的詩《山行》“遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”中的意象，經主體心靈改造創作、融會貫通而鑄成了如詩如畫的境界，使筆下之景悅人耳目，所言之情沁人心脾，別具一格，獨樹一幟。

此外，他創作的《煙花三月》《朝云暮雨》（均為吳滌清演唱），《大浪淘沙》（毛寧演唱）同樣是借鑒古詩詞中的意象加工創作而成。這些具有民族文化內涵和東方韻味的意象，和諧有序地構成了一幅幅優美靜謐的圖畫，寄托了詞人委婉含蓄的美好情感，給人以穿越古今的時空感和審美愉悅，由此形成了陳小奇獨特的陳氏風格，為流行歌詞古典風格創作的典范。

其實，古典詩詞對流行歌詞創作的影響源遠流長，它一頭連著《詩經》《楚辭》《樂府》《唐詩》《宋詞》《元曲》一頭又接上了當代世界的風云變幻，人們的社會生活及情感世界的多姿多彩。

例如：臺灣著名女詞人瓊瑤為電視劇《在水一方》創作的主題歌：“綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。我愿逆流而上，依偎在她身旁，無奈前有險灘，道路又遠又長。我愿順流而下，找尋她的方向，卻見依稀仿佛，她在水的中央”其中的“綠草、白霧、佳人、水”等意象，則是借鑒了《詩經?蒹葭》“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。”中“蒹葭、白露、水”的意象加工、改造、融會、貫通，使其詩畫合璧，清麗委婉，含蓄生動，真切感人，表達了詞人對美好愛情的追求與向往。

另外，電視劇《還珠格格》插曲《當》的歌詞：

“當山峰沒有棱角的時候，當河水不再流……我還是不能和你分手。”中的“山、水”等意象，則是借鑒《漢樂府》中《上邪》“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”中的意象加工創作而成，表現了抒情主人公對愛情的忠貞不渝，生死不離，感天動地的熱烈與奔放，真可謂千古絕唱。

另外她的《庭院深深》《幾度夕陽紅》《梅花三弄》《一簾幽夢》《青青河邊草》《鴛鴦錦》《煙雨蒙蒙》等歌詞，同樣是借鑒了古典詩詞的意象加工創作的歌詞，其不僅豐富了歌曲的情感的內涵，還使之更具有復雜性和立體感，收到了意蘊深刻、雋永的感人效果，形成了獨特的瓊瑤風格。

陳濤的《孔雀東南飛》：“孔雀東南飛，飛到天涯去不回。千般憐愛萬種柔情相思成灰，心碎的時候秋聲格外讓人悲，天若不盡人意我愿生死相隨。孔雀東南飛，飛到天涯去不回，大江上下殘照斜陽萬木低垂，情深的時候哪種離別不傷悲，這次癡心赴水何時何地相會，我愿有情人共飲一江水，紅塵外柔情內有沒有斷腸的淚。”是從漢樂府《孔雀東南飛》中的“孔雀東南飛，五里一徘徊”中的“孔雀”意象借鑒而來，繼承了《楚辭》的浪漫主義風格，詮釋并演繹了古今如劉蘭芝“自掛東南枝”，焦仲卿“舉身赴清池”般生死相依相隨的千古絕唱。還有他為電視劇《金粉世家》創作的歌曲《暗香》：“當花瓣離開花朵，暗香殘留。”是借鑒北宋?林逋的《山園小梅》：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”中“暗香”的意象加工創作而成。南宋著名詞人姜夔的兩首著名的自度曲詠梅，即以《暗香》《疏影》兩個新穎的意象為調名，鮮明又微妙地表現出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨閑靜的氣質風韻。可見，古典詩詞意象的傳承、熔鑄、借鑒與創新，古往今來，一脈相承，源遠流長，生生不息。

他的另一首《雁銜泥》（眉佳唱）：“金陵的美人橫吹笛，引來了燕子銜春泥。燕子雙雙筑柳堤，柳蔭深處傳來淺笑低語。江南的春雨潤如玉，往來不濕行人衣。”精巧別致，似乎借鑒了唐?韓愈《早春呈水部張十八員外》“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”中“雨”的意象，極富初春溫潤如碧的畫面感和朦朧美，仿佛一幅充滿生機與希望的淡綠山水畫，可謂思維獨到，匠心獨運。

張藜為電視劇《夜深沉》創作的主題歌《未了情》：“雖有靈犀一點通，卻落得勞燕紛飛各西東”中的“靈犀”意象，則出自李商隱的《無題》“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”詩句，再現了戀人無可奈何的離愁別緒。

閻肅為電視劇《戊戌風云》創作的主題歌《昨夜東風》（那英演唱）“小樓昨夜又東風，故國回首月明中……上下求索空繾綣，佇望九洲曙色紅”則完全借鑒了唐李煜的《虞美人》“小樓、東風，故國、月明”等意象，表達了詞人憂國憂民的家國情懷。

以上詞人對古典詩詞意象的借鑒與創造，極具跳躍性和時空感。恰是舞蹈的流風回雪，其間的句式、節奏的變化、人稱的轉換、時空的交織等等，都為當代流行歌曲創作提供了光輝的典范。

二、歌詞主題、題目（標題）對古詩詞意象的借鑒與創造

有些流行歌詞的主題、題目（標題）直接借鑒了古典詩詞中的意象，與其有著密不可分的淵源關系，如：劉海波演唱的《人面桃花》中的“桃花”意象，出自唐?崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”徐小鳳演唱的《別亦難》，則是李商隱的《無題》“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的原詞再現。AGAIN樂隊演唱的《烽火揚州路》，陳明演唱的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊演唱的《夢回唐朝》、《月夢》等歌詞的主題，都是借鑒了古典詩詞的意象，完美地詮釋了流行歌曲與古典詩詞傳承與創造的密切關系。

在當代流行歌曲不斷傳承古典詩詞的過程中，我們驚異地發現，鄧麗君的專輯《淡淡幽情》中收錄了多首唐宋名家的經典作品，包括李煜的《相見歡》（無言獨上西樓）、《烏夜啼》（林花謝了春紅）、《虞美人》；范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地）；柳永的《雨霖鈴》；歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近）；蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有）；秦少游的《桃源憶故人》（玉樓深鎖多情種）；聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城）；李之儀的《卜算子》（我住長江頭）朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）；辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味）等，由臺灣著名作曲家古月、劉家昌、翁清溪、陳揚等譜曲，鄧麗君演唱，真可謂詞曲珠聯璧合，相得益彰，尤其是鄧麗君婉約清麗的演唱，使這張專輯成為流傳至今的精品，極大地提升了流行歌曲的文化層次和品位。

三、古詩詞意象及語言形式的模仿與套用

中華文化古今一脈相承，很多流行歌詞的意象在寫作形式上，仍不可避免地借鑒、套用或模仿了古詩詞的語言形式與風格，使其既有古詩詞的意境、韻味，又具有現代人的家國情懷。

例如：金庸的《射雕英雄傳》主題歌《鐵血丹心》：“依稀往夢似曾見，心內波瀾現。拋開世事斷愁怨，相伴到天邊。逐草四方，沙漠蒼茫，哪懼雪霜撲面……應知愛意似流水，斬不斷，理還亂。身經百劫也在心間，恩義兩難斷。”其間的情事際遇，內心感受的細致描摹，與李煜的《相見歡》（無言獨上西樓）中“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”有著千絲萬縷的聯系。

另外盧國沾的《萬里長城永不倒》：“昏睡百年，國人漸已醒……萬里長城永不倒，千里黃河水滔滔。江山秀麗，疊彩峰嶺，問我國家哪像染病？”詞中濃濃的民族情懷與歷史評判遙相呼應、恰到好處，成為諸多詞家所景仰的典范。

在眾多的詞曲作家中，小蟲的詞作頗具元曲詞風，如《情關》（陳淑樺演唱）：“我本有心，我本有情。奈何沒有了天，愛恨在淚中間，聚散轉眼成煙，秋風落葉愁滿樓，兒女情長誰捉弄，這次孤行沒人相送，看來只有揮揮衣袖，飄啊飄啊飄的風，吹的是誰的痛。”歌詞的“秋風、落葉”等意象，在表現形式上，借鑒、套用并模仿了元曲的語言形式與風格。

他的《葬心》（黃鶯鶯演唱）：“蝴蝶兒飛去，心亦不在。凄清長夜誰來拭淚滿腮？是貪點兒依賴，貪一點兒愛，舊緣該了難了，換滿心哀。怎受的住，這頭猜，那邊怪，人言匯成愁海，辛酸難挨。天給的苦，給的災，都不怪。千不該，萬不該，芳華怕孤單，林花兒謝了，連心也埋。他日春燕歸來，身何在。”既借鑒了李煜詞《烏夜啼》（林花謝了春紅）“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風，胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東”中的“林花”意象，又與元曲語言風格、精神意韻有著異曲同工之妙。詞中的“蝴蝶”意象，早已成了流行歌曲創作中常用常新的經典藝術形象。

新加坡著名詞曲作家梁文福的《一程山水一程歌》清麗脫俗，魅力獨具，為古詩詞意象及語言形式的模仿與套用的典范。

“是我將愁耽成醉醒作睡，還是愁與我的心共已累。非我賦詩詩賦我，非我飲酒酒飲我。何時鞋聲經已沾上蒼苔冷，世上何物最易催少年老，半是心中積霜半是人影杳。非我離月月離我，非我思鄉鄉思我，歸得昔日橋邊紅藥不識人。究竟是我走過路，還是路正走著我，風過西窗客渡舟船無覓處。是我經過春與秋，還是春秋經過我，年年一川新草遙看卻似舊。夜深孤燈照不悔，回首青江盡是淚，風情拍肩怕見明月減清輝。一程山水一程歌，一笛疏雨寒吹，夢在葉葉聲聲盡處輕輕和。”仿佛有辛棄疾詞《丑奴兒?書博山道中壁》中“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋”的意境。詞中的抒情主人公不知道，在快樂逍遙中，青春已逝，留下的是無盡的感傷和深深的嗟嘆，流年似水，行板如歌，真是別有一番滋味在心頭。讓人不禁又想起唐?劉希夷《代悲白頭翁》中“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的感慨，以及辛棄疾《摸魚兒》的“惜春長恨花開早，何況落紅無數。”中抒發的無限的感傷情懷，好似眼前展開了一幅韻味悠長的中國古典詩詞畫卷。畫卷中的“橋邊紅藥”仿佛出現了宋?姜夔《揚州慢》中的“念橋邊紅藥，年年知為誰生”中的“紅藥”意象；而“一川新草遙看卻似舊”中的“新草”意象，既有唐?韓愈《早春呈水部張十八員外》“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的幻象，又有宋?賀鑄《青玉案》“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”的意境，令人浮想聯翩，沉醉不已。

其次，詞中“詩、酒、月、鄉、路、春、秋”等大量意象的疊加，隱晦曲折地表達了抒情主人公內心郁結、傷感的復雜情懷，抒發了人人心中有，但只有詞人才能言說的，給人以心靈上的震憾和情感上的共鳴。

再次，歌曲的旋律恬淡、悠遠、起伏、跌宕，抒發了惜春、悲秋的淡淡憂傷。特別是伴奏樂器鋼琴的襯托，將力度與古詩詞意象結合，加之大陸女歌手任天鳴哀而不傷的詮釋，更增添了歌曲深邃醇厚的精神意韻。除去古詩詞意象及形式的模仿與借鑒外，這首詞在寫作手法上，也從古典詩詞中汲取了諸多的營養，如比興手法（“心中積霜”）的運用，諧音雙關（如“青江”即“情江”），運用疊字疊詞（“月月、年年、葉葉、聲聲、輕輕”）所構成的意象疊現，注重歌詞的韻律感與意境美等例子不勝枚舉。

以上從流行歌詞內容上對古詩詞意象的借鑒與創造；歌詞主題、題目（標題）對古詩詞意象的借鑒與創造；古詩詞意象及語言形式的模仿與套用等方面，闡述了古典美學的中心范疇意象在當代流行歌曲中的借鑒、熔鑄與創造，闡明了藝術的本體不是情感而是意象的理論，表明了流行歌曲是伴隨著歷史的進程，時代的進步而發展變化的，既承襲傳統又不斷地發展創新。它一頭連著《詩經》《楚辭》《樂府》《唐詩》《宋詞》《元曲》一頭又接上了當今世界的風云變幻，它既承載了當今社會的各種思潮又彰顯了人們社會生活及情感世界的豐富多彩，璀璨多姿，它就像一條源遠流長的河流，從遠古走來，向未來奔去，生生不息，更行更遠，愈久彌香。

參考文獻：

1 林庚，馮沅君，中國歷代詩歌選[M]，北京：人民文學出版社，1981

2 王昆吾，隋唐五代燕樂雜言歌辭[M]，北京：中華書局，1996