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文藝節目范文第1篇

當前我國電視文藝節目正處于一個大發展快發展的時期，我們更要對此有一個清醒的認識，電視文藝節目目前主要存在兩個方面的問題：

第一，電視文藝節目內容的庸俗化。中國電視文藝節目存在的一個很大問題是庸俗化，大量模仿來的搞笑節目，戲說調侃式的連續劇，新潮怪異的流行音樂，越來越奢華浪費的場景，都走向庸俗化的趨勢。

第二，創新意識薄弱、缺乏個性。現代觀眾求新、求異，促使我們的電視文藝節目要不斷地創新。中央電視臺的春節聯歡晚會解放思想、大膽創新，向新、奇、精的方向發展，讓觀眾在春晚中看到其他節目中看不到的新形式、新節目。而近幾年的晚會節目形式沒有突破，節目的質量往往又不盡如人意，觀眾逐漸對春晚失去了興趣，改換其他節目。

綜觀整個行業可知，電視文藝節目正處于一個不斷發展壯大的時期，正處于一個機遇與挑戰并存的時期。各種力量的不斷涌入，加之自身電視文藝節目存在的不足更讓我們有了一個清醒的認識。不斷加大對電視文藝節目的創新與審美意識，真正地達到把我國的電視文藝節目做大做強的目的。

一要主打品牌戰。電視文藝節目要想順利發展下去，就要打造高知名度、高信任度、高美譽度的品牌節目。這就要實施品牌化戰略，以提高節目的質量為本，同時重點加強節目的整體策劃、設計包裝，在經營過程中增強信息意識、精品意識、服務意識、競爭意識。無論是從創作理念、欄目標志，還是主持人的服裝、風格，以及節目環節設置都應該有自己的個性，樹立品牌效應，打造知名欄目。如湖南衛視的《快樂大本營》以游戲為主，輔以歌舞、小品等，節目主題貼近生活、貼近觀眾，每期節目的設計都出人意料，成就了娛樂節目中的霸主地位。再如中央電視臺的《挑戰主持人》設定每期優勝者為擂主，使得各位挑戰選手為爭得擂主而各現才藝、絕活，節目還設定了正反雙方的辯論環節，激勵選手們使出渾身解數機智應變，增加了趣味性。

二要勇于創新，開創新模式。求真，真是文藝作品的靈魂，是創作之本。所以在電視文藝節目的創作中應該靈活地抓住真實，從而讓觀眾覺得真實。求親，作品要貼近生活，讓老百姓感到親切。老百姓的生活哪怕是凡人小事，也比編導們憑空營造出來的更能使觀眾動心、動情。求深，節目不論大小，必須要有深度。這就需要創作者們在藝術和政治兩方面具有高度的修養。求新，即作品要有時代特點，新是一切文藝作品的生命力，當然也是電視文藝節目的生命力。模式的突破，一定會使電視熒屏變得更加絢麗繽紛，有創新意識和能力的工作者也會不斷給觀眾帶來更新更美的精神大餐。

三要讓受眾真正參與，雙向溝通。每個人對電視文藝節目的需求不同，“眾口難調”成為電視節目面臨的一個重要問題。所以，文藝節目內容的選擇應充分考慮觀眾、嘉賓的審美需求和娛樂性。在節目內容上要安排那些受眾喜聞樂見的節目形式，能夠反映群眾的生活，貼近實際、貼近群眾。同時，還要注意三個接近：首先是心理性接近。心理關懷往往是節目繁衍開來的法寶，相同地域、性別、年齡的人們也可能因為社會階層、生活方式及性格而不同，須進一步區分出不同的偏好和消費習慣。其次是人文性接近。按照年齡、性別、教育程度、收入情況、職業、宗教等區分出不同的受眾群，分析他們的習慣愛好，滿足其需求。再次是地理性接近。居住地區和地理條件相同，區域經濟發展程度相同，文化傳統就會接近，受眾的審美需求和偏好也會有一定的相似性。

四要不斷增加電視文藝審美意識。電視文藝節目必須在藝術品位上提高檔次，求新求精。一個時代的創作水平會直接影響該時代的群體欣賞水平。電視文藝節目制作者必須把為民眾提供優秀的作品作為執著的追求。

五要注重經濟效益與社會效益的雙贏。電視文藝節目自主化經營勢在必行。然而，經營模式的變化并不意味著節目自身的商業味要濃，電視文藝節目歸根到底是為滿足廣大人民群眾的精神文化生活服務的，得不到觀眾的認可，欄目的生命力就不會長久。只有把文藝節目的“根”牢牢扎在人民群眾中，才能立于不敗之地。中央電視臺心連心藝術團深入農村、學校、部隊慰問演出，在觀眾中引起了強烈的反響，受到社會各界的歡迎與好評。湖南衛視的節目經營也很具有代表性。2008年湖南衛視開辦的娛樂節目《勇往直前》，以每期嘉賓“突破難關”換得廣告商提供的扶貧基金從而為貧困地區建造一所希望小學。這種經營模式既能取得良好的社會效益，也能取得較好的經濟效益，真正實現節目經濟效益與社會效益的雙贏。我國的電視文藝節目發展還未完全成熟，但求得經濟效益與社會效益的雙發展是以后的方向和目標。

我國的電視文藝節目還有廣闊的發展空間，未來電視文藝節目之間以及國內外電視文藝節目之間肯定會有更加激烈的競爭。“優勝劣汰，適者生存”是自然界萬物發展的必然規律，文藝節目要走個性化之路，從自身創新，實現審美、娛樂的統一，注重環節的設計，打造知名品牌，貼近生活，把握受眾的需求規律，努力實現社會效益與經濟效益雙豐收。

文藝節目范文第2篇

【關鍵詞】電視文藝節目策略創新

【中圖分類號】G22 文獻標識碼：B 文章編號：1673-8500（2013）03-0066-02

自從國家進入改革開放以來，我國的電視文藝節目經歷了起步、初次繁榮、受阻、復興到近幾年的繁榮姿態這樣一個過程，如今的電視節目已經成為了新聞節目和文藝節目的天下。市場經濟制度之下，我國的電視文藝節目愈加的專業化和欄目化，精品性和個性飛快發展，也由此帶來了一些電視文藝節目在建設過程中會面對的問題，既是一種挑戰，也是一種契機。

1 目前我國電視文藝節目存在的主要問題

目前我國的電視文藝節目處于一個飛速發展的時期，同時也暴漏出了更多的問題，對此我們應該有一個清醒的認識，認識到目前主要存在的兩個問題。

1.1內容庸俗。

中國的電視文藝節目最大的問題就是內容庸俗，諸如相親節目、靠模仿來博得眼球的搞笑節目，沒有任何內涵的連續劇和流行音樂節目等等。只靠搞笑和場景來做電視文藝節目，最終會走向庸俗化的道路。

1.2創新意識薄弱。

隨著時代的發展，民眾對電視節目的要求越來越高，追求創新、多樣化的文藝節目是當前的主流，所以如何做好電視文藝節目的創新工作是一個重要的環節。但是目前來說很多文藝節目都落下了俗套的問題，不追求改變，比如中央電視臺的春節聯歡晚會，在前些年是廣大觀眾除夕夜必看的節目，新奇精彩的文藝節目讓觀眾們體驗到了愉快和歡樂，但是近些年來晚會形式一味不變，形式和內容都沒有很大的突破，在信息時代逐漸蔓延人們生活的今天，很容易導致民眾對其失去興趣，不再觀看。另外國內其他文藝節目，尤其是流行音樂唱歌類節目，大多沿用國外模式，而沒有真正屬于自己的創新節目也是阻礙電視文藝節目發展的因素。

2 提高電視文藝節目質量的策略

目前電視文藝節目正處于一個大而快發展的階段，存在很多問題，是一個機遇與挑戰共存的年代。如何通過自身努力，克服電視文藝節目存在的不足，創新文藝節目形式和內容，提高文藝節目質量是擺在廣大廣電工作者面前的一道難題。

2.1主打品牌戰。

一個電視臺要想順利發展文藝節目，必須要打造高質量、高水平和高知名度的王牌節目。這要求電視臺實施品牌化戰略，本著提高電視文藝節目質量的原則，從策略、包裝、開展到運營過程中都要加強精品意識，從節目類別、主持人、包裝風格、欄目風格等方面創造真正只屬于自己的欄目。比如湖南衛視的《快樂大本營》為什么可以成為內地綜藝節目的王牌節目，首先得益于其對節目的定位就是輕松娛樂，然后無論是導演組還是主持人都很好的按照這個定位來進行節目的包裝和運營，通過音樂、小品、搞笑等貼近生活的方式來打造王牌節目，尤其是五位主持人各有千秋，各有特點，是品牌節目不可缺少的一環。再比如去年浙江衛視很火的《中國好聲音》，乃是浙江衛視主打的品牌節目，從選擇著名主持人華少，到原版引進國外模式，再到節目現場的新穎模式，四位導師的空前絕后，這樣的節目中國的觀眾從來沒有看過，當然會火爆起來。

2.2敢于創新。

創新是一切進步的動力，沒有創新就是固步自封，是不會取得一絲一毫的進步的。真實是一個節目能否贏得觀眾喜愛的首要因素，貼近生活的節目內容也是創新的根本。浮夸不是創新，要讓老百姓真正感覺到親切。生活中的小事也比編導自己編撰的什么驚天動地的故事更加感人，要記住創新來源于生活。還有就是節目要有深度，無論節目是大還是小，都必須有深度有廣度，這需要一個有高超藝術修養的編導來實現；最后電視文藝節目要符合時代潮流，求新是一切節目的生命力。突破原有的模式和內容，可以讓觀眾有前所未有的感覺，豐富電視文藝節目品類。

2.3溝通觀眾，無縫交流。

觀眾是電視節目的受眾群體，而每個觀眾對一個電視文藝節目都有不同的見解。電視文藝節目的建設和策劃過程中，必須要充分考慮觀眾的情感和嘉賓的審美意識。選擇貼近觀眾生活，積極向上的節目來提高收視率。從心理上開始接近，區分觀眾們不同的愛好和興趣，分別針對不同的群體開發不同的節目，可以讓電視文藝節目迅速繁榮起來；再者就是人文接近，通過分析不同群體的人文需求打造滿足其習慣愛好的節目，讓節目充滿人文氣息；最后是地理接近。生活在相同區域的觀眾，其生活水平和經濟條件往往相當，對這樣的群體開發文藝節目也是提高其質量的策略。總之通過溝通受眾群體，掌握最需要改變和創新的點，是做好電視文藝節目的關鍵一環。

2.4提高電視文藝節目的審美意識

審美意識是左右一個電視文藝節目檔次和級別的關鍵因素，時代的創作水平一定程度上決定了觀眾的欣賞水平，電視文藝節目工作者應該掌握觀眾的審美特點，創造出屬于大眾審美水平的電視節目才是最終的追求。

2.5注重經濟效益和社會效益的有機結合

電視文藝節目往往都是自主化的經營模式，但是并不意味著節目中要有很濃的商業氣息，節目的最根本目的是滿足民眾的精神需求，如果一檔節目滿足不了觀眾的需求，那么做得再好也不會長久的。經濟效益需要一定的社會效益來維持，比如中央電視臺連心藝術團下鄉表演慰問，引起社會的反響和好評。再比如湖南衛視的《勇往直前》節目，通過嘉賓的挑戰來獲得扶貧基金，這樣的節目時廣告商和電視臺共贏的典型代表，只有擁有了身后的社會基礎，才會帶來經濟效益。一個電視文藝節目，出發點必須是社會，之后才是經濟效益。

綜上所述，電視文藝節目目前正處于一個飛速發展的階段，存在很多問題，是一個機遇和挑戰共存的時代。相關工作者應該認識到問題的嚴重性，從主打品牌節目、敢于創新、多溝通觀眾、提高節目審美意識和實現社會效益以及經濟效益共贏等五個方面來提高電視文藝節目的質量。

黨的十圓滿順利召開，通過了促進社會主義文化大發展大繁榮的有關決策部署，深刻闡述了社會主義文化大發展大繁榮對推動經濟社會科學發展又好又快發展、維護社會和諧穩定的重要作用，為社會主義文化大發展大繁榮提供了堅實的基礎保障工作，同時，也為圖書管理科學發展帶來的新的機遇和契機。要深刻認識到促進社會主義大發展大繁榮是廣大人民群眾日益增長的新需求新期待，把深化社會主義文化大發展大繁榮作為貫徹落實科學發展觀、維護人民群眾切身利益的重要內容抓緊抓實抓出成效；將社會主義文化大發展大繁榮貫穿到每項工作中，體現到實際工作崗位上，在心靈深處堅定扎實做好各項文化工作的決心和信心，在圖書管理工作中，要充分發揮出在促進文化發展的特色和優勢。

圖書管理工作是社會主義文化大發展大繁榮的有機組成部分，是學習知識、增長才干、傳播信息的重要途徑，是與廣大人民群眾密切相關、緊密相連的一項重要工作。作為從事圖書管理的工作人員，要認清發展趨勢，明確工作任務目標，進一步增強政治責任感和歷史使命感，以規范化、標準化、制度化圖書管理為重點，有效提升圖書管理工作的針對性、實用性、科學性，并積極搶抓發展機遇，自覺主動地投身于、獻身于促進社會主義文化大發展大繁榮工作中，創新工作發展模式、拓寬工作發展思路、豐富工作內容，努力構建起為廣大人民群眾提供精神食糧、升華精神情操的重要文化陣地，彰顯出圖書管理的蓬勃發展潛力和昂揚向上發展活力，反映出圖書管理工作在促進社會主義文化大發展大繁榮的重要性。

隨著信息時代的飛速發展，信息處理以深入到各行各業。管理信息系統是一個由人、計算機及其他設備等組成的能進行信息的收集、傳遞、存儲、加工、維護和使用的系統。其功能是最大限度地利用現代計算機及網絡通訊技術加強對企業的信息管理，從而建立正確的數據，經加工處理編制成各種信息資料，并及時提供給管理人員，以便其做出正確的決策，進而不斷提高企業的管理水平和經濟效益。

圖書管理系統的計算機化是典型的管理信息系統，它具有著手工管理所無法比擬的優點。一個完善的圖書管理系統需要滿足圖書借閱者、圖書館工作人員和圖書管理人員等三方面的需求，為用戶提供充足的信息和快捷的查詢手段，實現圖書管理的系統化和自動化，同時可幫助圖書管理人員更好更高效地完成圖書管理工作。

1 系統分析

1.1功能模塊

圖書管理主要是人的管理和書的管理。人的管理主要包括用戶注冊管理和讀者信息管理；書的管理主要是書籍的添加、書籍的借閱、書籍的查詢等管理。本系統的實現是以模塊管理的形式來完成的。

本系統主要有以下四個方面的功能

書籍管理部分：實現圖書類別設置、圖書檔案管理和報表預覽功能。

讀者管理部分：實現讀者類別設置、讀者檔案管理和報表預覽功能。

借閱管理部分：實現借閱信息的添加、查詢管理和報表預覽功能。

系統管理部分：實現系統用戶密碼的修改和新用戶的增加管理功能。

1.2數據庫設計

數據庫是信息系統的核心和基礎。它把大量數據按照模型組織，提供存儲、維護和檢索功能，可以方便、及時、準確地獲取信息。因此，數據庫結構是否合理，將直接影響本系統的開發。

本系統前臺開發工具采用Visual Basic程序設計，后臺連接是采用Ac-cess2000數據庫。Visual Basic是一種可視化的面向對象的，由事件來驅動的結構化高級程序設計語言，它提供了最迅速、最簡潔的開發應用程序方法。Ac-cess2000具有十分強大數據庫具功能，利用它可以方便地實現對信息保存、維護、查詢、統計、打印、交流和，而且它可以方便地與office其他組件進行數據交流。通過對圖書信息管理的內容和數據流程圖的分析，設計出如下所示的數據項數據結構，在圖書信息管理庫中一共包括以三個表格：

讀者信息管理，里面記錄了讀者所有的基本資料（如姓名、編號、性別、類別、工作、單位、家庭地址、電話號碼、登記日期、已借書數量等）。

2 圖書管理系統的實現

基于對上述三個表格的分析，利用Visual Basic的可視化特性、Access2000數據庫強大連接功能及可提供各種數據庫訪問標準接口能力的ADD數據控件，建立了九大窗體：主窗體、圖書類別窗體、圖書類別管理窗體、圖書信息窗體、圖書信息管理窗體、查詢圖書信息窗體、借書信息窗體、查詢借書信息窗體和還書信息窗體。

2.1用戶注冊

用戶注冊過程簡單、快捷，只需用戶名和密碼。

2.2用戶登錄

進入系統，輸入用戶名和密碼驗證后，即可登入主界面。為避免出現多次錯誤輸入，如輸入密碼與用戶名出現三次不符，系統將自動退出登入。

2.3書籍查詢

用戶進入本模塊后，按照圖書編號、圖書名、作者等關鍵字進行圖書查詢。同時，圖書管理員也可通過相關的查詢操作來了解新書入庫情況等。

2.4書籍借閱

完成圖書的借閱、返回、超期破損等處理，查詢功能。借閱時，需改變該書的庫存量記錄，借閱時間為當前時間。如果為續借，應需清空該書當前記錄并重新借閱。對還圖書超期、書籍缺頁破損或丟失等，應由借閱者確認并需交納一定的罰金，同時圖書管理人員應對該書的使用情況及時做以備注。為方便他人借閱，應限制借閱數量，對歸還的書籍應及時變更庫存數目，刪除讀者對該書的借閱信息。

2.5讀者管理

讀者管理主要包括讀者信息的查詢、添加、刪除和修改等。讀者信息添加主要是讀者最初的信息錄入操作，若讀者退還借閱證件時，需進行讀者信息的刪除操作。讀者信息的查詢，可通過姓名、編號的精確匹配來完成，排除同名情況。

2.6書籍的添加

書籍的添加是本系統的一項主要功能。啟動系統，以超級管理員身份登陸系統，就可以對圖書信息進行添加。添加信息有書籍編號、書籍名稱、書籍類別代碼、作者姓名、書籍價格、出版者及登記日期等。

2.7密碼修改

為保證安全訪問，普通用戶和高級用戶可自行修改密碼。

2.8輔助功能

圖書管理的輔助功能，主要包括數據導人和備份，用戶留言、系統公告和幫助信息等。

3 結束語

文藝節目范文第3篇

一、電視文藝節目導播概述

中國的電視導播主要來源與兩個隊伍：攝像員和導演，他們各有各自的優勢，也各有各自的劣勢。攝像員出身的導播通常經歷了近10年的攝像工作，熟悉攝像員工作，與攝像員有親切的個人感情，常常可以激發攝像的潛能，完成高難度的鏡頭。但他們的劣勢是，不熟悉節目的后期剪輯，不熟悉各個部門的組織運作，不能充分領會導演意圖，更不熟悉節目流程。導演出身的導播熟悉整個節目流程，能組織音頻、燈光、舞美、字幕有效組織協同，缺點是不熟悉攝像員工作，與攝像員的溝通有障礙，無法避免攝像員欺生偷懶。所以導播應該認識到自己的局限與不足，在工作中不斷發現問題，解決問題。

二、導播機位

導播機位布置需要導播與導演有效溝通，根據節目的內容，不同環節的呈現特點來布置。

1.機位的縱向布置：攝像機位有的時候需要在垂直距離上布置，原則是遠景要高，近景要底。比如足球轉播主機位各國聯賽都有自己的特點，放得太高，雖然可以縱觀全局，但是球員太小，球也小，觀眾很累；放得太低，透視效果明顯，前面的隊員比后面隊員大，還會發生視線阻擋的情況。所以高度適中，適當推拉就可以兼顧整體與局部。

2.機位的水平配置：

（1）倒三角機位。這是最簡單的一種機位配置，由一個給全景的主機位加上兩個給中近景的左右機位構成，這樣的搭配可以完成大部分談話類節目的錄制。優點是投入少，效果好，遠近搭配合理。缺點是當舞臺上出現多個主體依次說話、舞臺多分區的時候，難以調度，可以與導演商討主持人在兩邊分別說話，緩解攝像員壓力。

（2）四機位及以上。倒三角機位是一切機位設置的基礎，四機位以上的攝像機，只是給倒三角起輔助作用的機位。導播的難度并不會因為機位的增加而變得復雜，反而會因機位的增加變得簡單。因為文藝節目尤其是各種選秀類節目舞臺復雜，分成舞臺區、主持區、評委區、樂隊區等等，每個區域都需要專門的攝像員把守，捕捉各個區域的一舉一動。流程、區域復雜的節目，導播切換版通常也只作為播出版的主線，會有更多的鏡頭會在后期編輯上補上。

三、導播思想

電視導播面臨的所有電視節目大體上分為兩種：敘事類節目和抒情類節目。敘事類節目如新聞、新聞雜志、專訪、座談、特別事件報道等，都強調客觀、深刻，這就要求導播的切換要快速、準確、不許添加個人感彩。

而抒情類節目如文藝類節目、戲曲類節目、音樂類節目等等都強調感情呼之欲出，要求導播善于捕捉各個主體的感情變化、調節節奏的緩急，可以投入適當的感彩。

四、導播與其他制作部門配合

導播雖然只是節目制作諸多環節中的一環，但是他需要了解節目的一切，在某種意義上，他需要比當期導演了解得還多。

1.導演。導演需要為導播提供節目流程、主要演員和嘉賓的背景、節目需要突出的重點，重要節目的音樂等等，在彩排期間一定要通知導播觀看。

2.編舞。舞蹈的伴奏、編舞的構思，隊形的變換、對主體演員的烘托、服裝道具的變換應通知導播，導播也應該增強自身修養，了解舞蹈的基本知識，熟悉伴奏的起承轉合，情緒發展變化。

3.視頻。視頻是導播工作的重中之重，導播必須與視頻部門建立起良好的溝通，演出前帶領攝像員熟悉攝像機、熟悉導播設備，確定主體色溫與黑白平衡，在導播過程中與視頻人員合作調整光圈，才能保證節目在質量上的穩定。

4.燈光。電視是光與影的藝術，燈光是決定節目質量的重要一環，燈光設備是否通用？色溫是否一致？節目中燈光如何變化？都要與燈光同事事前商定。

5.音響、音效。電視信號包括圖像信號和音頻信號。新聞節目講求聲音的準確和穩定，文藝類、戲曲類節目要求人聲、樂隊、音效之間的平衡，樂隊內部各個樂器的平衡，人聲各個聲部的平衡，導播必須在播出注意畫面的同時，聆聽聲音的細微變化，確保給觀眾送去視聽雙重享受。

6.舞美。舞美在搭制場景時，會大量使用各種裝飾燈泡，由于裝飾燈泡的色溫與燈光面光的色溫不同，攝像機捕捉的畫面和人眼看到的往往不同，這就要求導播及時通知各個部門協調最終畫面的效果。

五、室外特殊氣候條件下的電視導播

夏天的室外導播面臨諸多考驗。室外主要的光源是太陽，以北方為例，夏天上午天亮得早，太陽高度角高，光照強度大，演員主持人容易脫妝。下午3點后色溫變化劇烈，多機色溫需要同時協調變換。

舞臺的朝向也很重要，雖然中國建筑多數是面南背北的，但是舞臺的朝向往往千姿百態。面北的舞臺會導致攝像機全天面對太陽，難以調節光圈，所有影子向攝像機突出，演員和主持人在背景的陰影中演出。如果背景是半透明的，整個背景又會被照得特別亮。

面東和面西的舞臺都會有強烈的側影，但如果演出時間不長，上午演出面東，下午的演出面西不失為一種選擇。但是許多演出都迷信地認為面西演出不吉利。

文藝節目范文第4篇

【關鍵詞】精品意識；藝術性；創作團隊；專業制作；宣傳效應

精品意識中所涵蓋的節目思想性、真實性、藝術性及宣傳性也要隨之增強，這就要求創作生產節目的團隊及個人，要在具備創作生產節目的專業能力基礎之上，不斷學習、不斷提高、不斷增強節目創作及制作上的觀念意識，才能創作生產出符合藝術規律，適應現代需要的精品之作。

在廣播電視文藝節目中，首先要明確認識到，作品從創作到整個生產制作過程，也就是一個完整的藝術創造過程，這個過程要從作品的思想性、真實性、藝術性、實效性及長效性上入手，也就是注重積極向上的思想內容，具備符合現實生活的邏輯思維，有深刻而適度的藝術表現力和發展空間，有現實的引領作用和教育意義，有長久不衰的藝術生命力。至少作品本身是否具備符合現實生活的邏輯性，是否能給受眾最直接的真實藝術感受。

藝術來源于生活，確更應該高于生活，藝術是生活的最高、最完美的再現，只有高于生活的作品才能具備真正意義上的藝術感染力。一部優秀的文藝節目，往往會給觀眾或聽眾帶來思想上的沖擊力和心靈上的震撼力，在受眾感悟作品內容的同時，最為重要的是，能否從作品中吸取到自身對藝術的需求，是否得到藝術的真實感受，是否被作品中的藝術思想所深刻感染或吸引等等。同時，一部優秀的藝術作品又能起到引領生活、感動受眾、教育大眾等作用。

把握藝術作品的實效性及藝術性，是衡量藝術作品重要因素之一，藝術作品呈獻的生活時代、政治環境、思想內容等等，又是藝術作品本身得于更高發揮的實質。

以下就廣播電視文藝作品的創作及生產，如何把握精品意識觀念來加以完成作具體論述：

一、指導決策中的精品意識

在眾多的廣播電視文藝作品中，如何欣賞節目作品所帶來的藝術感染力，如何感受作品在社會生活中的真實再現，如何鑒別作品的優劣等等，這些都是對一部廣播電視文藝作品從創作到生產再到呈現的基本要求，也是節目受眾最基本的欣賞需求即基本判斷力。多年來，我們一直在不斷生產各類廣播電視文藝節目，包括，電視劇、廣播劇、電視及文藝專題、各類文藝節目實況等等節目。在規劃這些節目的生產方面，往往都是以每年要生產多少集數，來作為業務考核的指標，并同時要求每年要按一定百分比遞增。這類決策措施無亦是為了擴大各類文藝節目的生產能力，能體現節目需求和事業發展的需要。但是，在現代事業發展中節目生產的政策制定上。首先，要考慮到生產制作團隊或個人，是否具備決策范圍內的全面創作生產能力，是否具備全面的創作生產客觀條件。其次，更重要的還要尊循作品創作生產的藝術規律，要在充分尊重藝術創作及生產的基礎上，切實做好指導決策的科學性。

一部好的藝術作品，往往要在不斷的修改和完善中實現，精雕細琢是精品創作及制作的必要手段。從藝術的創作到生產再到發表播出，都應切實遵循這一規律，才可能真正賦予作品的精品內涵。這就從源頭上需要決策上的科學性與正確性，選擇正確的科學決策，讓作品能在精品意識觀念中得到更好創作和生產，使指導決策規劃更具精品意識觀念。

二、創作團隊的精品意識

任何一部好的文藝作品都離不了最先選擇的創作題材、創作形式和創作內容。也就是作品所反應的思想內容是否健康向上，賦于更多的正能量，內容情結是否真實可信，表達形式是否豐富多彩，是否具備藝術創作的發展空間。其次，就是優秀的文藝作品離不開優秀的創作團隊域個人，只有具備高標準的創作思想、高能力的創作水平、豐富細致的創作經驗和不斷追求的精品創作意識，才是確保作品成功的現實基礎，創作主體的全面能力決定了作品的優劣程度。這就必然使我們在事業發展的道路上，必需足夠重視創作生產單位和部門人員結構上的發展建設，制作團隊的人員結構，不僅要有具備全面藝術素質，又有較高藝術修養的把關型人員，還要有懂藝術、懂創作、賦于創新思維的創作生產集體，應該熟悉和懂得節目生產流程的技術性環節，這樣的人員生產結構是節目創作生產的基礎保障，是優秀節目創作生產的必要條件。

目前，在廣播電視行業文藝節目創作生產部門和團隊中，不少地方的文藝節目創作生產部門，人員結構還有待調整，高素質人才還有待引進或培養。從許多生產出來的文藝作品中，我們不難看出或聽到。例如：電視視頻中，人物性格與演員形象不協調；背景畫面與主題思想不相吻合等等。廣播音頻中，人物聲音特性與作品中的人物個性不相一致；背景音樂與作品思想內容格格不入等等。此類作品藝術表現上平淡、形式單一，再加上節目技術制作上的粗制濫造，創作生產的許多環節都會出現違被藝術規律，是不具備真正藝術性的低劣作品，就更談不上引領生活、感動受眾、教育大眾等作用。這一切都充分的說明了作品的創作生產團隊或個人，缺泛或不具備文藝作品創作生產的專業性，甚至是完全不懂藝術創作的匠人，在生產文藝節目的過程中，只靠現實生活中的初淺意識和一般感受來創作生產節目。所以，我們說節目創作生產團隊的水平，決定了作品的好壞程度，只有高標準、高要求的創作團隊，才會真正具備作品創作生產上的精品意識。

三、生產制作中的精品意識

在廣播電視節目生產過程中，除了擁有較好的創作生產責任主體，如：導演、策劃、編輯、制片或制作人、監制等等外，作為節目制作主體，要具備對藝術作品的駕馭能力，也就是在充分遵循藝術規律的同時，有不斷創新和豐富作品藝術表現力的手段及能力外。還需在廣播電視文藝作品的整體創作過程中，對技術制作方面的切實要求。技術制作環節是作品完美呈獻的技術保障，作品的生產制作過程，就是藝術作品二度創作全過程，優秀的前期創作離不了生產制作上的業務水平和技術水平作保障。掌握技術制作中的制作手段及方法，充分發揮技術制作中的設備優勢和技術渲染手段，是作品成功的又一重要因素。

責任主體要清晰明確各生產環節的藝術要求，把握作品藝術刻畫與技術輔助兩方面的協調配合能力。具體有：節目責任主體對作品的理解程度，總體藝術思想的呈獻理解和技術制作的具體手段。而這些藝術思想的理解不僅僅是對作品第一創作的理解，還包括了二度創作全過程環節上的把握，同時也包涵了對三度創作者――受眾群體，從視頻或音頻上所賦于的欣賞習慣、藝術感受和欣賞需求。因此，技術制作團隊域個人，在藝術創作能力上的要求和實踐同樣重要，也必需在充分遵循藝術規律的基礎之上，建立良好的精品生產意識，發揮好自身技術上的業務水平，與作品創作主體建立良好的協作能力，無論是創作作品還是制作作品，都是作品生產的重要環節，只有全面增強創作和制作上的精品意識觀念，才能創造出更多更優秀的廣播電視文藝佳作。

四、宣傳實效性與精品實質性

文藝節目范文第5篇

 

 

女：尊敬的各位領導、各位來賓

男:觀眾朋友們

合：大家好！

女：歡迎光臨2004年XX市警察開放日活動現場！

男：我是主持人XXX

女：我是主持人XXX

女：首先，請允許我介紹出席今天活動的領導和嘉賓，他們是……（男女主持人交叉介紹領導和嘉賓）

合：讓我們以熱烈的掌聲歡迎他們的到來！

 

女：下面請XX市委常委、XX局黨委書記、局長XXX同志致開幕詞。

女：謝謝XXX！

男：XX公安有著光榮的革命傳統，他們從硝煙和戰火中走來，邁著堅實有力的步伐，創造了赫赫的戰線和無數的輝煌。

女：在打擊違法犯罪，保護人民的生命財產安全的斗爭中，XX110作出了不朽的貢獻，早在1986年1月10日，XX公安就率先在全國公安系統開通了110報警服務臺。

男：在深化改革的今天，XX公安以更加博大的胸懷，去面對世界，面對挑戰。

女：XX公安民警不僅能征善戰，而且人才濟濟，多才多藝。為了讓市民更加理解、支持我們的公安工作，感謝各級領導的關懷，特別為大家獻上這臺民警自編自演的文藝節目。

男：首先，請欣賞XX警樂隊演奏的《人民警察之歌》、《好日子》

男：這段時間以來，全國公安系統掀起了大練兵活動的熱潮，我們的公安民警練思想、練業務、練體能，不斷提高打擊違法犯罪和為人民服務的本領。

女：人民警察練兵忙，三大使命肩上扛；練就一身硬本領，擒敵捉賊打勝仗。為了謳歌民警投身練兵活動的一片赤誠，我們的民警自己創作了一首大練兵之歌。

男：請聽XX分局民警XXX創作演唱的《大練兵之歌》

女：世界上最無私的是愛是母愛，最關心我們的人是母親，無論我們走得多遠，母親永遠是我們堅實的后盾。下面請欣賞XX分局民警XXX為大家帶來的歌曲《母親》。

女：下面請欣賞小提琴獨奏《新疆之春》，演奏者XX單位XXX、鋼琴伴奏XXX。

男：上下五千年，風云九萬里，中華民族創造了傲視世界的燦爛文化。

女：在中華民族全面復興的偉大征途中，這種深厚的文化底蘊是推動中華民族不斷向前發展的強大動力。

男：中國傳統書法藝術中的行草墨彩飛揚，筆走龍蛇，被譽為凝固的舞蹈，今天我們為來賓們準備了一組節目——《舞起書風》。下面請出表演者青年書法家XXX同志。

（由禮儀小姐引導出場，XXX向大家敬禮）

主持人介紹XXX同志的基本情況及參加全國、全省書法比賽的獲獎情況。

隨后奏樂、伴舞及書法表演。（快寫完時主持人朗讀書法內容）

 

女：下面請欣賞手風琴獨奏《西班牙斗牛士》，由XX單位XXX表演。

男：公安工作的開展離不開干警家屬的理解和支持，為了今天警察開放日，我們可親可敬的家屬帶來了一首歌曲《前門情思大碗茶》，由XX單位民警家屬XXX演唱。

女：下面請欣賞管弦樂四重奏：《小夜曲》、《步步高》，演奏者XXX等。

女：共青團員是黨的助手，共青團員是我們公安隊伍的生力軍

男：我們XX公安共青團員為了羊城人民的安寧和幸福，守衛在光榮的崗位上，繼續譜寫著青春的輝煌。

女：請聽男聲小組唱《共青團員之歌》、《彈起我心愛的土琵琶》

男：XX電聲樂隊剛成立不久，今天，他們為大家演奏《茉莉花》、《機器貓》等樂曲。

 

女：今天的文藝演出到此結束。