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中文摘要

中國(guó)古典詩(shī)詞的創(chuàng)作是一門(mén)藝術(shù)，是意境美、音韻美和形式美的和諧統(tǒng)一。這些美感在其英譯中不但不能喪失，而且還要盡量體現(xiàn)。翻譯難，譯文學(xué)作品尤難，譯詩(shī)更是難上加難。對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞的英譯，尤其是在再現(xiàn)原文“三美”這方面，其困境早已是譯界的共識(shí)，盡管如此，譯界依然不乏具有研究?jī)r(jià)值的古典詩(shī)詞英譯的上乘作品。本文就精選一些出自大家手筆的中國(guó)古典詩(shī)詞的譯作，并聯(lián)系一些理論，從多個(gè)角度分析原作的意美、音美、形美是如何在其英譯中體現(xiàn)的，并結(jié)合自己的啟迪，將北朝民歌《木蘭辭》在原譯者的基礎(chǔ)上改譯，以求進(jìn)一步體現(xiàn)原作的美感。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典詩(shī)詞；美感；英譯；體現(xiàn)

Abstract

TheproductionofChineseclassicpoetryisakindofart,whichcontainsthebeautyofartisticconception,temperamentandform.WhentheChineseclassicpoetryistranslatedintoEnglish,thebeautyofthepoetryisnotonlytobereserved,butalsotobeembodied.IntermsoftheEnglishtranslationofChineseclassicpoetry,thereappearanceofthe“threebeauties”isespeciallyadifficultwork,andthereare,however,stillalotofvaluableEnglishversionsofChineseclassicpoetry.ThispaperdisplayssomeexcellentEnglishversionsofChineseclassicpoetrybyfamoustranslators,andexpoundshowthe“threebeauties”areembodiedinEnglishtranslationthroughdeepanalysis.AndthispaperalsocontainsarevisedEnglishtranslationoftheclassicpoem“MuLanCi”tofurtherreappearthebeauty.

Keywords:Chineseclassicpoetry;beauty;Englishtranslation;reappearance

一、引言

詩(shī)歌美學(xué)認(rèn)為，詩(shī)歌美是由三維組成的復(fù)合藝術(shù)系統(tǒng)，三維是指意象美、音樂(lè)美、繪畫(huà)美[1](P65)。中國(guó)古典詩(shī)詞更是如此，它形象生動(dòng)，音調(diào)和諧，節(jié)奏鮮明，含蓄婉約，耐人尋味，是中華民族文學(xué)藝術(shù)寶庫(kù)的精品。而在中國(guó)古典詩(shī)詞的英譯方面，林語(yǔ)堂先生在《論翻譯》一文中，除了提出翻譯的忠實(shí)標(biāo)準(zhǔn)和通順標(biāo)準(zhǔn)外，還著重強(qiáng)調(diào)了美的標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為翻譯家應(yīng)當(dāng)將翻譯視為一種藝術(shù)，必須兼顧到美感這一方面。筆者十分認(rèn)同林先生的觀點(diǎn)，因?yàn)樵?shī)的首要條件就是美感。所謂“美感”，就是原文所體現(xiàn)的意境之美、音韻之美和形式之美。也就是許淵沖先生所說(shuō)的詩(shī)詞“三美”——意美、音美、形美[2](P68)。而從文藝美學(xué)和詩(shī)美藝術(shù)的角度來(lái)看，詩(shī)詞翻譯就是原文審美特質(zhì)和藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。本文分別從意美、音美和形美三方面分析和闡述中國(guó)古典詩(shī)詞的美感如何在英譯中體現(xiàn)。

二、“三美”在英譯中的體現(xiàn)

（一）、意美：內(nèi)容的再現(xiàn)

何謂“意美”？對(duì)于詩(shī)歌之意，中國(guó)古典文論中有精辟論述：“詩(shī)有內(nèi)外意，內(nèi)意欲盡其理，外意欲盡其象。”[3](P77)詩(shī)詞翻譯中“意美”的內(nèi)涵，不僅僅局限于“意義美”，而且還包括了“意象美”。中國(guó)古典詩(shī)詞，以含蓄微妙見(jiàn)長(zhǎng)，十分講求形象思維。詩(shī)人在審美創(chuàng)作過(guò)程中，往往會(huì)呈現(xiàn)給讀者一種表達(dá)其強(qiáng)烈思想情感和審美情趣的物象，于是主觀情感與客觀物象便融合成了一種“意象”。這種意象往往體現(xiàn)在唯一的一個(gè)煉字上，可謂“畫(huà)龍點(diǎn)睛”。翻譯詩(shī)詞同樣也要對(duì)字詞加以錘煉和推敲，若能在譯文中選用精煉貼切的詞，原文的意境便能生動(dòng)地體現(xiàn)，傳神地表達(dá)。

1、意象美的再現(xiàn)

詩(shī)詞的意象是情景交融而產(chǎn)生的。對(duì)于意象美的再現(xiàn)，李白《菩薩蠻》的譯文是個(gè)好例子，這首詞頭兩句：

原文：平林漠漠煙如織，

寒山一帶傷心碧。

譯文：Aflat－topforeststretchesfarinembroideredmist,

Aclusterofmountainscoolistingedwithheartbreakblue[4](P78).

這是一首懷人詞，寫(xiě)思婦盼望遠(yuǎn)方行人久去而不歸的心情。這兩句為遠(yuǎn)景，此處“漠漠”沒(méi)有直接譯出，但句中三個(gè)“f”起頭的詞（flat，forest，far）把“漠漠”表示出來(lái)了。[f]是唇齒音，可以拖得很長(zhǎng)，將樹(shù)林“無(wú)邊無(wú)垠”的感覺(jué)體現(xiàn)出來(lái)了；第二句“傷心碧”的“碧”字，譯者用英美傳統(tǒng)詩(shī)中的相關(guān)意象來(lái)替換這一色彩意象，將“碧”譯成“blue”，巧妙運(yùn)用了blue一詞多義的特點(diǎn)，既表達(dá)了山色碧，又傳達(dá)了思婦的“憂郁”這一深層含義，一語(yǔ)雙關(guān)，充分表現(xiàn)了李白用語(yǔ)奇特的特點(diǎn)。其實(shí)“blue”這個(gè)意象和“碧”在顏色上的意思并不完全一致，一個(gè)“藍(lán)”，一個(gè)“綠”，但微妙之處在于譯者根據(jù)英語(yǔ)語(yǔ)言的特點(diǎn)，選用了同“碧”這個(gè)意象藝術(shù)效果十分相近的意象“blue”。這就是翻譯補(bǔ)償法中的“功能替代法[5](P75)”。同時(shí)用“heartbreakblue”來(lái)譯“傷心碧”，不僅忠于原文，而且在用語(yǔ)上達(dá)到了雙重強(qiáng)調(diào)的目的，符合英美讀者的欣賞習(xí)慣；第二句可分兩段：Aclusterofmountainscoolistingedwithheartbreakblue（寒山一帶傷心碧），這里運(yùn)用“變序法[6](P75)”，將coolmountains調(diào)個(gè)頭，變成mountainscool，是為使它同句尾blue相呼應(yīng)：［u：］這個(gè)長(zhǎng)元音在英語(yǔ)中常出現(xiàn)在表示“陰沉”、“陰郁”的詞中，如gloom，doom，loom，brood等等。這是通過(guò)讀音加強(qiáng)了詩(shī)人所要表達(dá)的“憂傷感”。如此兩行譯文一出，原詞中行人之遠(yuǎn)與思婦佇望之深，盡在言中。

有時(shí)古典詩(shī)詞的意象是包含在一個(gè)很抽象的詞語(yǔ)里，在英譯時(shí)卻可以用一個(gè)生動(dòng)、形象的詞匯加以表達(dá)，不僅能增強(qiáng)詩(shī)詞語(yǔ)言的感染力，所達(dá)到的藝術(shù)效果甚至?xí)仍母觽魃瘛Ｈ缌终Z(yǔ)堂先生所譯的杜甫《石壕吏》中的兩句：

老嫗力雖衰，Althoughmystrengthisebbingweakandlow,

請(qǐng)從吏夜歸。I’llgowithyou,bailiff,tothefronttoserve[7](P52).

且不說(shuō)此譯文是否在形式上忠實(shí)于原文，關(guān)鍵是它傳神的地方在于“ebbing”一詞。“ebb”的原意為“退潮”，此處運(yùn)用了進(jìn)行時(shí)態(tài)，比喻老婦人精力日漸衰退，不但形象貼切，而且譯活了原詩(shī)，引人聯(lián)想，原文內(nèi)容頓時(shí)變得飽滿。

此譯法就是許沖淵先生所說(shuō)的“深化譯法”。與此類似的譯法也體現(xiàn)在林語(yǔ)堂先生的又一譯作中，他將蘇軾的詩(shī)句“獨(dú)騎瘦馬踏殘?jiān)隆敝械摹皻堅(jiān)隆保g為“decliningmoonlight[8](P53)”，將原詩(shī)的一個(gè)畫(huà)面“化靜為動(dòng)”，賦予了原詩(shī)以生命力，產(chǎn)生了一種動(dòng)態(tài)美，給人以更多的聯(lián)想空間和更美的感受。

2、意義美的再現(xiàn)

當(dāng)原文沒(méi)有一個(gè)特定的意象時(shí)，英譯可以從整體出發(fā)，或直譯或意譯，目的是譯出原文所要表達(dá)的思想主旨或作者的精神情感。如陸游的一首《鷓鶘天》最后兩句：“逢人問(wèn)道歸何處，笑指船兒此是家。”這里用的是極普通的日常用字，譯文也是非常口語(yǔ)化，幾乎沒(méi)有一個(gè)難字：“Peopleaskme：whereareyouheadingbackto？Laughing，Ipointtotheboatandsay：Thisishome.[9](P81)”用樸質(zhì)無(wú)華的語(yǔ)言寫(xiě)出了詩(shī)人浪跡江湖到處為家的人生態(tài)度。

（二）、音美：音韻的處理

詩(shī)歌是具有音樂(lè)性的語(yǔ)言，音樂(lè)作品的最大特點(diǎn)之一是音符有節(jié)奏的流動(dòng)。中國(guó)古典詩(shī)詞非常注重音韻節(jié)律之美，正如黑格爾曾說(shuō)：“詩(shī)則絕對(duì)要有音節(jié)或韻，因?yàn)橐艄?jié)或韻是詩(shī)的原始的唯一的愉悅感官的芬芳?xì)庀ⅲ踔帘人^富于意象的詞藻還重要”[10](P22)。鑒于這一點(diǎn)，在詩(shī)詞的英譯中也絕不可忽視對(duì)音韻的處理。

1、押韻的處理

在音美方面，古典詩(shī)詞中的樂(lè)感很多情況下是通過(guò)押韻來(lái)流露的。盡管當(dāng)前在詩(shī)詞翻譯界也有新詩(shī)體派，即散體派，但其詩(shī)行長(zhǎng)短、頓數(shù)多少，都沒(méi)有規(guī)范，韻式也不受原詩(shī)制約，因而很多譯者還是主張以押韻來(lái)實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌的音韻美。筆者經(jīng)過(guò)研究，認(rèn)為原文的押韻在譯文中是完全可以再現(xiàn)的。如白居易的《長(zhǎng)相思》：

長(zhǎng)相思LongLonging

汴水流，WatersofBianflow,

泗水流，WatersofSiflow,

流到瓜洲古渡頭，F(xiàn)lowtotheoldferryofGuachow,

吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。ThehillsinWubowinsorrow.

思悠悠，Mylongingseemstogrow,

恨悠悠，Mygrievingseemstogrow,

恨到歸時(shí)方始休，Growuntilcomesbackmyyokefellow,

月明人倚樓。Weleanontherailinmoonglow[11](P44).

筆者十分贊賞這種高度忠實(shí)于原文的譯文。不僅譯文的長(zhǎng)短句與原文的長(zhǎng)短句相呼應(yīng)，譯文中的頂真與原文中的頂真相呼應(yīng)[12](P33)，而且譯文和原文都是從頭句押韻到尾句，且都是押同一個(gè)韻［ou］，甚至譯文和原文的韻腳發(fā)音還是幾乎相同的，就連題目的譯文“LongLonging”也巧妙運(yùn)用英語(yǔ)中兩個(gè)形近的詞匯，即貼切又雅致，譯得頗具藝術(shù)感。達(dá)到如此高度的一致在古典詩(shī)詞的英譯中實(shí)屬難得。全篇通讀，一氣呵成，自然流暢，詞中少婦思隨流水，身在妝樓，念遠(yuǎn)人而不得見(jiàn)，思無(wú)窮，恨亦無(wú)窮的情感隨之體現(xiàn)得淋漓盡致。筆者認(rèn)為這是一篇很有欣賞價(jià)值的全面體現(xiàn)原詩(shī)“三美”的譯文。

在押韻的處理上，南北朝民歌《子夜歌》的譯文也是值得欣賞和評(píng)論的，其原文和譯文如下：

路澀無(wú)人行，Theroadsaremuddyandforsaken,

冒寒往相覓。DespiteandcoldIcametothee.

若不信儂時(shí)，Goandlookatthefootprintsinsnow,

但看雪上跡。Ifthouwiltnotbelieveme[13](P53).

原詩(shī)二，四句押韻，韻腳為［i：］，而譯者靈活變通：首先，將原詩(shī)后兩句的位置先后在譯文中對(duì)調(diào)，以求達(dá)到與原詩(shī)句式押韻一致的目的；其次，譯者獨(dú)具匠心，選用代詞thee（［古］汝，爾，你），thee的原型是thou，thee是thou的賓格。譯者為了配合原詩(shī)的押韻，恰當(dāng)?shù)剡x用了thee同最后一句末尾的me構(gòu)成押韻，并且巧妙的是，這一用法恰巧形成了和原詩(shī)相同的韻腳［i：］，這樣就在與原詩(shī)的相似度上又進(jìn)了一步；再次，原型thou和賓格thee同時(shí)在譯文的兩處出現(xiàn)，用的都是古用法，貼切地配合了古典詩(shī)的意境，增強(qiáng)了譯文對(duì)原詩(shī)美感的再現(xiàn)度。最后，值得一提的是，譯文中“forsaken”這個(gè)詞的意思是“被拋棄，被舍棄”，意義上肯定，語(yǔ)氣上被動(dòng)；而對(duì)應(yīng)的原文“無(wú)人行”，意義上否定，語(yǔ)氣上主動(dòng)。此處以肯定譯否定，以被動(dòng)譯主動(dòng)，頗具意韻，符合英語(yǔ)語(yǔ)言的特點(diǎn)。

許淵沖說(shuō)：“翻譯唐詩(shī)即使百分之百地傳達(dá)了原詩(shī)的‘意美’，如果沒(méi)有押韻，也不可能保存原詩(shī)的風(fēng)格和情趣。”[14](P64)押韻若用得得當(dāng)能增強(qiáng)譯文的感染力。如李后主的名句：

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

譯文：

Howmuchsorrow，pray，canapersoncarry？Likethespringtorrentflowingeastwardwithouttarry[15](P23).

“withouttarry”表現(xiàn)了江水不斷東流，與上句carry構(gòu)成押韻，十分有力，使人感到“愁”在詩(shī)人身上壓得多重。這方面最有力的例子莫過(guò)于寥世美《好事近》的結(jié)尾兩句：“（短棹弄長(zhǎng)笛）驚起一雙飛去，聽(tīng)波聲拍拍”（Surprised，apairofbirdsflyawayflapping／AsIlistentothewavesmycanoelapping[16](P11)）這里押韻的flapping和lapping，一個(gè)形容飛鳥(niǎo)振翅，一個(gè)形容河水輕拍船頭，兩個(gè)都是擬聲詞，把當(dāng)時(shí)的景色描繪得淋漓盡致，使讀者幾乎聽(tīng)到了鳥(niǎo)飛和輕浪拍打小舟的聲音。

2、疊字的處理

除了押韻之外，疊字或疊音詞也是詩(shī)詞音韻之美的重要體現(xiàn)。漢語(yǔ)疊字就是用重疊詞素或音節(jié)來(lái)構(gòu)成的詞，繪聲繪色，瑯瑯上口。我國(guó)古典詩(shī)詞常用疊字來(lái)摹聲、狀物、抒情，疊字在增強(qiáng)詩(shī)詞樂(lè)感上的作用不可忽視。而中國(guó)古典詩(shī)詞中最典型的疊字佳作之一當(dāng)屬李清照的《聲聲慢》的開(kāi)頭三行。

相信此詞已經(jīng)被不少學(xué)者譯過(guò)，筆者經(jīng)過(guò)對(duì)比挑選，選出兩篇最令筆者欣賞的不同翻譯大師所譯的《聲聲慢》，現(xiàn)將原文和譯文呈現(xiàn)如下：

許淵沖譯：

尋尋覓覓，IlookforwhatImiss,

冷冷清清，Iknownotwhatitis,

凄凄慘慘戚戚。Ifeelsosad,sodrear,

Solonelywithoutcheer[17](P95).

這三行一連用了七對(duì)疊字，寫(xiě)出主人公一整天的愁苦心情，從“IlookforwhatImiss”開(kāi)始“尋尋覓覓”，可見(jiàn)她從一起床就開(kāi)始百無(wú)聊賴，若有所失，于是東張西望，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結(jié)果，結(jié)果是一無(wú)所獲，于是“Iknownotwhatitis”，不但如此，一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚，于是緊接著一句“凄凄慘慘戚戚”，凄厲之情一層更似一層。譯文“sosad,sodrear,solonelywithoutcheer”亦以反復(fù)的形式出現(xiàn)，同原文一樣，在此處增加了凄婉的基調(diào)。更妙的是，譯文中的miss與“覓”，cheer與“戚”不但元音相似，連前面的輔音也相同[18](P95)，完美地傳達(dá)了原文愁慘凄厲的基調(diào)。而且，從節(jié)奏感來(lái)看，譯文前兩行的miss與is,及后兩行的drear與cheer的押韻都起到了很好的修辭效果。

許淵沖先生對(duì)《聲聲慢》的譯文稱得上巧奪天工，除此之外，筆者還十分欣賞林語(yǔ)堂先生同樣對(duì)《聲聲慢》的這七對(duì)疊字別出心裁的譯文：

林語(yǔ)堂譯：

尋尋覓覓，Sodim,sodark,

冷冷清清，Sodense,sodull,

凄凄慘慘戚戚。Sodamp,sodank,sodead[19](P54).

林語(yǔ)堂先生的此譯文運(yùn)用頭韻，而且難能可貴的是，原文是十四個(gè)音節(jié)，譯文正好也是十四個(gè)音節(jié)，均勻和諧，在音韻上達(dá)到了與原文的高度一致，在意境上也與原文旗鼓相當(dāng)。同樣是一篇風(fēng)格獨(dú)特的再現(xiàn)原文韻律美的精彩譯文。

中國(guó)古詩(shī)詞講究平仄，富有節(jié)奏，英文沒(méi)有平聲，仄聲之分，但有重讀輕讀音節(jié)之分，其節(jié)奏是通過(guò)重讀音節(jié)和輕讀音節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的。因此在翻譯疊字時(shí)，有時(shí)可以不受韻律局限，而由節(jié)奏控制。如許淵沖對(duì)柳永的《雨霖鈴》其中兩句的英譯：

念去去/千里煙波

譯文：

You’llgoyourway/Far,faraway/Onmilesandmileswayofmistywaveswheresailtheships[20](P66)

譯詩(shī)在選詞上也可考慮詞匯的音樂(lè)性。如原文中“念去去”中的疊字“去去”譯成“Far,faraway”，前文在分析李白《菩薩蠻》的英譯時(shí)已經(jīng)提到過(guò)，[f]是唇齒音，可以拖得很長(zhǎng)，所以far讀起來(lái)尾音較長(zhǎng)，把送別者那種戀戀不舍，傷感難言的心情體現(xiàn)得相當(dāng)充分，使得整個(gè)氣氛得以烘托。這種譯法在詞義上忠于原文，在形式上是一種創(chuàng)新。

（三）、形美：形式的把握

詩(shī)詞的形美，即詩(shī)句、詞句在對(duì)仗和格律上都長(zhǎng)短一致、工整對(duì)稱。既易于體現(xiàn)音韻之美，又有助于傳達(dá)意境之美。工整的對(duì)仗在我國(guó)古典詩(shī)詞中也大量運(yùn)用，因此譯文也應(yīng)該盡可能，至少要從整體上保留原文在結(jié)構(gòu)和形式上的特點(diǎn)。

1、對(duì)仗工整的把握

林語(yǔ)堂先生在古詩(shī)英譯的形美方面，也下了一番功夫。以下就呈現(xiàn)林先生所譯的辛棄疾《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》，再次領(lǐng)略林先生的精彩譯筆：

少年不識(shí)愁滋味，Inmyyoungerdays,Ihadtastedonlygladness,

愛(ài)上層樓，Butlovedtomountthetopfloor,

愛(ài)上層樓，Butlovedtomountthetopfloor,

為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。Towriteasongpretendingsadness,

而今識(shí)盡愁滋味，AndnowI’vetastedSorrow’sflavors,bitterandsour,

欲說(shuō)還休，Andcan’tfindaword,

欲說(shuō)還休，Andcan’tfindaword,

卻道天涼好個(gè)秋。Butmerelysay，“whatagoldenautumnhour！”[21](P54)

宋詞在對(duì)仗上有較為嚴(yán)格的限制。本例是一首宋詞，分上下兩闕，上下闕形式和長(zhǎng)短完全一致，且兩闕的一、四行都是七字，第二、三行都是四字疊句，長(zhǎng)短結(jié)合，錯(cuò)落有致，讀來(lái)瑯瑯上口。譯文基本上保留了原文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，上下片也是一、四行長(zhǎng)，第二、三行短，而且長(zhǎng)行末尾gladness和sadness，sour和hour分別押了韻，短行更是忠于了原句，從而更深入的表達(dá)了原詞的意境。

杜甫的《登高》中的兩句也是對(duì)仗工整的典型范例，原文及許淵沖譯文如下：

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

譯文：

Theboundlessforestshedsitsleavesshowerbyshower,

Theendlessriverrollitswaveshourafterhour[22](P94).

原文中的“無(wú)邊”對(duì)應(yīng)“不盡”，“落木”對(duì)應(yīng)“長(zhǎng)江”，“蕭蕭”對(duì)應(yīng)“滾滾”，譯文用boundless極恰當(dāng)?shù)貍髯g出了“無(wú)邊”壯觀的景象和濃深的秋意，用endless傳神地譯出了長(zhǎng)江之水的浩淼深邃。對(duì)于原文而對(duì)疊字“蕭蕭”和“滾滾”，譯文同樣以疊字譯疊字，恰好shower與“蕭”發(fā)音相似，又與hour構(gòu)成押韻,聲形兼得，加強(qiáng)了摹聲的效果。整篇譯文完整地保留了原詩(shī)的形式美，整體或細(xì)節(jié)上皆見(jiàn)細(xì)膩，又一次完美地體現(xiàn)了原詩(shī)的音韻美和形式美。

2、格律整齊的把握

在古典詩(shī)詞中，格律體詩(shī)詞占很大多數(shù)，在字?jǐn)?shù)一致上要求嚴(yán)格，因此在英譯中也應(yīng)該對(duì)譯文的每一行的詞語(yǔ)數(shù)進(jìn)行約束。看以下一首《木蘭辭》及其譯文：

唧唧復(fù)唧唧，Clickclickagainclickclick,

木蘭當(dāng)戶織。Mu-lanatthedoorisweaving.

不聞機(jī)杼聲，Soundofshuttleyounolongerhear,

唯聞女嘆息。Onlyagirlyouheargrieving[23](P63).

若按“信、達(dá)、雅”的標(biāo)準(zhǔn)，這首民歌的譯文只達(dá)到了“信”，整首譯文在長(zhǎng)短句上同原文很不一致，顯得參差不齊，因此筆者根據(jù)原文“形美”的標(biāo)準(zhǔn)，改譯如下：

唧唧復(fù)唧唧，Clickclickagainclickclick,

木蘭當(dāng)戶織。MuLanatdoorweaving.

不聞機(jī)杼聲，Soundofshuttleneverheard,

唯聞女嘆息。Grievingofgirlonlyheard.

筆者之所以如此改譯，是為了盡量使譯文在音節(jié)上與原文一致，與原文一樣每行都是五個(gè)詞，并把后兩句部分詞語(yǔ)刪除和對(duì)調(diào)，重復(fù)使用heard，也包含一些“音美”的成分。

三、結(jié)語(yǔ)

翻譯藝術(shù)的追求是無(wú)止境的。一首古詩(shī)詞，如果譯的傳神，譯文兼顧意蘊(yùn)，音律，形式的和諧統(tǒng)一，那么不僅能使英美讀者感受到中國(guó)古典詩(shī)詞獨(dú)特的韻味和豐富的精神內(nèi)涵，又能通過(guò)優(yōu)美流暢的譯文向漢民族讀者展現(xiàn)英語(yǔ)語(yǔ)言的魅力，兩種不同語(yǔ)言相互協(xié)調(diào)，相映成輝。因此中國(guó)古典詩(shī)詞的翻譯應(yīng)該以再現(xiàn)原作之藝術(shù)為宗旨，不拘泥于形式，巧妙補(bǔ)償，靈活變通，最大程度地發(fā)揮譯語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，力求使譯文達(dá)到同原文“神似”的境界，并且在功能上形成同原文的對(duì)等，其過(guò)程就是尋找跨語(yǔ)言文化差異的最平衡點(diǎn)的過(guò)程。把古典詩(shī)詞這一中華民族燦爛文化的瑰寶以藝術(shù)的形式更為準(zhǔn)確地再現(xiàn)給西方讀者，這是譯界永不言棄的追求，也是完全有可能實(shí)現(xiàn)的追求。

參考文獻(xiàn)：

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