前言：本站為你精心整理了話劇藝術(shù)范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

【摘要】本文針對(duì)話劇表演的特殊性質(zhì)，對(duì)話劇表演進(jìn)行中的“立即進(jìn)入”和“立即跳出”進(jìn)行了初探。“立即進(jìn)入”和“立即跳出”表面上看是指通過(guò)舞臺(tái)上的關(guān)幕、拉幕使觀眾在劇情上有一種跳出感和進(jìn)入感，實(shí)際上是演員在動(dòng)作、語(yǔ)言上更加準(zhǔn)確的節(jié)奏把控，以求達(dá)到最完美的藝術(shù)表演效果和觀眾情緒的調(diào)動(dòng)，用這種突然的表現(xiàn)形式提高了藝術(shù)的審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】話劇藝術(shù)突然進(jìn)入突然跳出

1.話劇表演的特點(diǎn)話劇是以對(duì)話為主要手段，其核心實(shí)質(zhì)是用藝術(shù)化的語(yǔ)言表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突。通過(guò)戲劇沖突的發(fā)展構(gòu)成和完善劇本的整個(gè)系統(tǒng)情節(jié)結(jié)構(gòu)，不但推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也把歷史文化、人文理念有效輸出。劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)—般可分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有時(shí)在第一幕之前還有序幕，在最后還有尾聲。對(duì)話一般是規(guī)范化的文學(xué)語(yǔ)言，通俗易懂，便于觀眾接受，主要反映生活。話劇表演的特點(diǎn)就是動(dòng)作和聲音的夸張，像劇場(chǎng)舞臺(tái)表演，人物說(shuō)話的特點(diǎn)則是像在講演或朗誦。同時(shí)，人物的性格在戲劇沖突中得到充分的揭示，一般成為引導(dǎo)觀眾感情投入的重要窗口。

2.多場(chǎng)次和無(wú)場(chǎng)次話劇的比較多場(chǎng)次話劇是指圍繞人物的發(fā)展為中心，通過(guò)對(duì)作品內(nèi)容的細(xì)化處理，用多個(gè)場(chǎng)次的表演將人物背景、故事等循序漸進(jìn)的表現(xiàn)出來(lái)。往往每個(gè)場(chǎng)次之間的銜接都十分緊密，如《關(guān)漢卿》《棋盤(pán)嶺傳》等，場(chǎng)次的銜接上不但服務(wù)于藝術(shù)形象的塑造，還要服從于劇作的主旨和創(chuàng)作背景。無(wú)場(chǎng)次跟多場(chǎng)次話劇相比起來(lái)既沒(méi)有黑幕打斷，也沒(méi)有場(chǎng)次的變化沖擊，這就要求無(wú)場(chǎng)次話劇必須加強(qiáng)連貫性，增強(qiáng)故事的連續(xù)性。如《圈》《空港故事》等。無(wú)場(chǎng)次話劇其實(shí)是適應(yīng)小劇場(chǎng)的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，利用聲效、燈光等舞臺(tái)效果進(jìn)行劇情之間的間斷和聯(lián)系。而這種簡(jiǎn)潔明快的形式更加受到年輕觀眾的喜愛(ài)，傳統(tǒng)話劇有其固有的優(yōu)勢(shì)固然明顯，如《雷雨》《茶館》等。但是單一的形式和緩慢的節(jié)奏往往不能迅速展現(xiàn)時(shí)事的要求。無(wú)場(chǎng)次話劇在節(jié)奏、信息量上的優(yōu)勢(shì)十分突出，特別是形式上的天馬行空，藝術(shù)張力得到巨大擴(kuò)展，能夠迅速把握市場(chǎng)的心跳、脈搏，體現(xiàn)了藝術(shù)來(lái)源于生活服務(wù)于生活的本質(zhì)。

3.突然進(jìn)入

3.1感官上的突然進(jìn)入觀眾是相對(duì)靜止的，而舞臺(tái)卻要是活的。通過(guò)對(duì)布景、燈光、音響效果等藝術(shù)處理的要求，達(dá)到整個(gè)場(chǎng)景氣氛的烘托和人物刻畫(huà)的和諧統(tǒng)一，是舞臺(tái)工作的核心內(nèi)容。光線的明暗、音樂(lè)的停頓和響起、人物臺(tái)詞的突然出現(xiàn)這些都對(duì)觀眾的感官產(chǎn)生刺激，迅速吸引他們的眼球和耳朵。多場(chǎng)次話劇相比無(wú)場(chǎng)次話劇對(duì)場(chǎng)景變換方面的要求更高，而無(wú)場(chǎng)次話劇對(duì)人物心理和神態(tài)的變化方面要求更高。

3.2劇本內(nèi)容的突然進(jìn)入黑格爾說(shuō)：“因?yàn)闆_突一般需要解決作為對(duì)立面斗爭(zhēng)的結(jié)果，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對(duì)象。”所以利用性格之間撞擊的人物和事件，構(gòu)成戲劇沖突的一個(gè)個(gè)爆發(fā)點(diǎn)正是劇本內(nèi)容進(jìn)入的良好時(shí)機(jī)。不同的思想性格，特別是世界觀對(duì)立的人物，各自按自己一致和愿望頑強(qiáng)地行動(dòng)著，勢(shì)必會(huì)發(fā)生沖突，而沖突的最終都是服務(wù)于審美價(jià)值。現(xiàn)代劇本對(duì)人文內(nèi)涵、人生觀、價(jià)值觀的輸出提出了更高的要求，同時(shí)又要服從于客觀事實(shí)、政治和輿論導(dǎo)向，這就需要對(duì)劇本核心內(nèi)容的有的放矢，要在觀眾情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)的時(shí)候“突然進(jìn)入”。

3.3表演形式的突然進(jìn)入傳統(tǒng)話劇的表演形式無(wú)非是演員表演劇情，觀眾從各個(gè)角度欣賞，通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有少量的觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。實(shí)際上，歌劇和話劇在藝術(shù)表現(xiàn)上有很大的相似性，完全可以把歌劇的表演形式穿插進(jìn)來(lái)，通過(guò)音樂(lè)和舞蹈進(jìn)一步突出主題。甚至可以設(shè)置不同的結(jié)局讓觀眾臨場(chǎng)選擇，實(shí)現(xiàn)人性化的互動(dòng)。一旦這些新形式突然出現(xiàn)，往往會(huì)第一時(shí)間在觀眾心里產(chǎn)生新鮮感，讓觀眾主動(dòng)靠近話劇藝術(shù)的發(fā)展空間。

4突然跳出

4.1情感上的突然跳出話劇的劇情要發(fā)展，必然有過(guò)程，針對(duì)觀眾看戲時(shí)情緒需要得到伸展的心理特點(diǎn)，編劇或?qū)а輰?duì)劇情作懸而未決和結(jié)局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結(jié)果的迫切期待心理。這種實(shí)際上就是情感上的突然跳出，通過(guò)旁白引讀，設(shè)置懸念使情節(jié)引人入勝，不斷增強(qiáng)觀眾的觀賞欲望。戲劇懸念源自心理學(xué)中人們由持續(xù)性的疑慮不安而產(chǎn)生的期待心理。用通俗的話來(lái)講就是“賣關(guān)子”，觀眾的情感流動(dòng)就像江河的水一樣平緩，若突然跳出在江河之上設(shè)置一道閘門，那么觀眾在后面的情節(jié)中得到結(jié)果后投入的感情更為強(qiáng)烈。

4.2時(shí)空上的突然跳出現(xiàn)代話劇中往往根據(jù)人物的夢(mèng)境、幻覺(jué)、遐想、回憶等心理活動(dòng)來(lái)組織舞臺(tái)時(shí)間和空間，把過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)相互穿插、交織起來(lái)。追求主觀真實(shí)的現(xiàn)代派戲劇常采用這種結(jié)構(gòu)方式。它主要導(dǎo)源于“意識(shí)流”。如A.米勒的《推銷員之死》，貫串始終的是威利的心理沖突和潛意識(shí)活動(dòng)，作者通過(guò)威利的神思恍惚、自言自語(yǔ)，在下意識(shí)中聽(tīng)到笛聲、笑聲，把舞臺(tái)時(shí)空自然地過(guò)渡、閃回至以往，又通過(guò)第三者的打斷，使之回到現(xiàn)實(shí)，以此形象地展現(xiàn)人物一生的悲劇命運(yùn)。時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時(shí)序反映生活的局限，通過(guò)多層次、多變化的時(shí)空組織，表現(xiàn)人物隱秘復(fù)雜的內(nèi)心生活。但由于人的意識(shí)活動(dòng)帶有很大的隨意性和跳躍性，使用不當(dāng)，也會(huì)形成情節(jié)結(jié)構(gòu)上的凌亂、模糊。

參考文獻(xiàn)：

1.《中國(guó)近現(xiàn)代話劇圖志》.上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社.2008

2、二十年代中國(guó)戲劇整體觀.丁羅男.文匯出版社1999年版

3、中國(guó)當(dāng)代戲劇史綱.王新民.社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社1997年版

4、中國(guó)話劇名著選讀.丁羅男主編.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社1999年版