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一、水墨元素

在現(xiàn)代平面設(shè)計中的功能價值“民族的即是世界的”，這一思想在平面設(shè)計領(lǐng)域十分盛行，對于傳統(tǒng)美學(xué)元素和設(shè)計元素的使用已經(jīng)成為了當(dāng)今設(shè)計界的一大趨勢。水墨元素進入到現(xiàn)代平面設(shè)計領(lǐng)域，發(fā)揮了巨大的價值與功能，下面將進行詳細(xì)介紹。

1.簡約的墨色透視著民族傳統(tǒng)文化的精神

水墨畫有著非常經(jīng)典的“濃、淡、重、清、焦”五色，每種墨色都可以借助于干濕濃淡的變化創(chuàng)造出一個全新的墨色世界。另外，由于中國水墨已經(jīng)有了上千年的發(fā)展史，所以其在傳統(tǒng)繪畫中有著許多創(chuàng)作手法，比如積墨、破墨、潑墨、分染、罩染、統(tǒng)染和平涂等，加之“計白當(dāng)黑”的創(chuàng)作技法，便構(gòu)成了中國繪畫藝術(shù)中獨具一格的墨色語言體系，極富中國傳統(tǒng)文化精神。將傳統(tǒng)水墨文化應(yīng)用到現(xiàn)代平面設(shè)計中，不但能夠彰顯出蘊藏在中國山水畫中的儒家和道家思想，而且能夠進一步繼承和傳播傳統(tǒng)民族文化精神，以達到對藝術(shù)和審美境界的更高追求。現(xiàn)代平面設(shè)計理念更加傾向于本土化的設(shè)計風(fēng)，其目的就是為了彰顯民族傳統(tǒng)的文化魅力。所以，將水墨這一古典的中國傳統(tǒng)文化元素融入到具有現(xiàn)代感的平面設(shè)計理念之中，再通過相關(guān)技法的應(yīng)用，必然能夠締造出不一樣的文化作品，同時還能達到提升文化品格的效果。

2.造型的無規(guī)則性

使作品的氣韻得到了提升水墨畫最大的特征就是具有滲透性和不規(guī)則性。在水墨作品的創(chuàng)作中，毛筆是最核心的工具且表現(xiàn)力非常強，其繪畫出來的線條可粗可細(xì)、能曲能直，所以，在繪畫者的引領(lǐng)下，水墨元素能夠打造出豐富多彩的造型。如利用露鋒、藏鋒、側(cè)鋒和偏鋒等筆法可以設(shè)計出千姿百態(tài)的造型，將其應(yīng)用到平面設(shè)計中，就能表達出不同的情趣內(nèi)涵與心理思想。無論是飄逸淡然的還是凝重激昂的，水墨元素都能將其展現(xiàn)得游刃有余。把對水墨元素的應(yīng)用提升到情感、精神或者心理層面，就可以將其正式作為平面設(shè)計作品中的設(shè)計語言符號，通過虛實間的來回轉(zhuǎn)換締造出一種獨特的氣韻，給觀者的視覺帶來不一樣的體驗。

3.平面設(shè)計中墨境的營造與表達技巧

我國的水墨藝術(shù)極富民族文化背景與哲學(xué)內(nèi)涵。平面設(shè)計中，它不僅僅是一種普通的視覺符號，或是一種簡單的設(shè)計手段，水墨是有“生命”的，只有在平面設(shè)計中營造出“墨境”，才能真正實現(xiàn)作品感染力的提升。但“墨境”的營造并不是一個簡單的過程，其必須經(jīng)過復(fù)雜、巧妙并且嚴(yán)密的心理構(gòu)思，然后再轉(zhuǎn)換成具體的藝術(shù)表現(xiàn)。水墨以黑、白為主，沒有過多的色彩可言。但就是這種簡單的色彩調(diào)和，就足以能夠?qū)€人的內(nèi)心情感與周邊世界分割開來。所以，創(chuàng)作者所受到的束縛非常小，可以任意對情感進行意象化、抽象化的表達。而且，因為創(chuàng)作過程極具靈活性，所以便給欣賞者留下了足夠大的想像空間。另外，水墨藝術(shù)更側(cè)重于簡約并且含蓄的創(chuàng)作風(fēng)格，所以一般情況下都是寥寥幾筆，氣韻便生，比較典型的代表有鄭板橋先生的《墨竹》。且從某個層面來看，設(shè)計與藝術(shù)本身就存在著很多互通的地方，平面設(shè)計中有三條關(guān)于“美”的原則：“立意”“創(chuàng)新”“活用”，與水墨創(chuàng)作所追求的意境十分吻合，可以說，兩者具有同樣的審美價值觀。這樣一來，將其應(yīng)用到現(xiàn)代平面設(shè)計中就再貼切不過了。

二、傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用技巧

1.水墨元素筆墨技法的嫻熟應(yīng)用

“用筆”和“用墨”統(tǒng)稱為水墨畫創(chuàng)作中的“筆”和“墨”，而“筆情墨趣”則是對創(chuàng)作技法藝術(shù)效果和情感意蘊最貼切的形容，這對于提升平面設(shè)計的藝術(shù)內(nèi)涵與審美價值將大有益處。傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作的筆法非常豐富，可以用來表現(xiàn)多種事物的特征。其在用筆時會根據(jù)不同的題材來選擇下筆的剛?cè)帷⒋旨?xì)、曲直和輕重。比如，在進行人物刻畫時，一般會采用鐵線描或行云流水描；塑造山水效果時，會用斧劈皺、牛毛皺、披麻皺等多達十種以上的技巧；描繪花鳥蟲魚等物象時，主要依靠勾花、拓葉、藤、畫干等技法。另外，我國水墨藝術(shù)還有運筆之說，即“變、平、留、重、回”五筆，并能由此營造出一種“筆斷意連”的藝術(shù)效果。且在用筆的速度和力度上也有輕、重、緩、急之分，而這些技法的使用正好為平面設(shè)計提供了足夠豐富的造型藍本，也為情感的多樣化表達打下了堅實的基礎(chǔ)。平面設(shè)計師在品味了蘊含在水墨文化中的情感魅力和性格特征以后，能夠?qū)⑵洫毺氐挠霉P技法和線條表現(xiàn)力應(yīng)用到作品的設(shè)計當(dāng)中，提升作品的表現(xiàn)效果。所以，在現(xiàn)代平面設(shè)計中引入水墨元素是非常正確的選擇。首先，設(shè)計師可以將蘊含在水墨藝術(shù)中的純白簡潔之美應(yīng)用到作品當(dāng)中，以豐富設(shè)計的表現(xiàn)手法。傳統(tǒng)的平面設(shè)計很容易受到細(xì)枝末節(jié)的影響，所以這種一目了然的單純反而能夠令人眼前一亮。其次，設(shè)計師還可以從水墨藝術(shù)的特征或者特質(zhì)中汲取養(yǎng)分，例如物象造型技法、用墨技巧、情感意蘊、筆與運筆方式等，這些對于平面作品的設(shè)計是非常有益的。

2.充分使用水墨元素的構(gòu)圖

章法水墨元素的構(gòu)圖章法亦可成為“布局”“章法”或者“經(jīng)營位置”等。通常情況下，構(gòu)圖方法的不同會直接影響欣賞者的情感表達與心理感受。中國水墨藝術(shù)十分注重對散點透視法的運用，例如水墨畫中的“移步換景”。將水墨元素的構(gòu)圖章法引入到平面設(shè)計中，便可以營造出更加完美的意境，從而在某種程度上開闊了設(shè)計空間，發(fā)散了設(shè)計思維。“正與奇”“聚與散”“疏與密”，都是比較典型的水墨畫章法，都可以被借鑒到現(xiàn)代平面設(shè)計之中。

2.充分使用水墨元素的意境

美感水墨藝術(shù)只利用黑白兩色來完成內(nèi)心感受的詮釋，拉開了現(xiàn)實世界與內(nèi)心感受間的距離，可以令創(chuàng)作者擺脫一些條條框框的束縛，盡可能地去任意發(fā)揮，完成意象化、抽象畫的情感傳遞。與此同時，欣賞者也從中獲得了更加寬廣的自由發(fā)揮空間。黑色墨跡的氣韻加上空白的深遠，便組成了水墨藝術(shù)的“墨韻”，這也是其最玄妙的地方。傳統(tǒng)水墨元素簡約而含蓄，即便是草草幾筆也能夠做到氣韻生動。而就現(xiàn)代平面設(shè)計而言，其在某種程度上過于看重傳播信息的快捷性與直接性，而忽略了作品本身的藝術(shù)性。也就是說，平面設(shè)計過于強調(diào)商業(yè)效應(yīng)，而忽略了藝術(shù)本身所能帶給欣賞者的審美體驗。在這種情況下，平面設(shè)計對我國傳統(tǒng)水墨元素的應(yīng)用，可以在“意境美感”上所有造詣。這就需要現(xiàn)代平面設(shè)計師擯棄之前功利的思維方式，站在藝術(shù)和審美的高度上去進行作品的創(chuàng)作。

三、現(xiàn)代平面設(shè)計運用

我國傳統(tǒng)水墨元素應(yīng)注意的問題首先作為一名出色的設(shè)計師，在使用水墨元素之前，必須要對我國傳統(tǒng)的文墨文化背景進行深入的理解，還要掌握其應(yīng)用技巧，再利用多樣與統(tǒng)一、對比與調(diào)和、尺度與比例、節(jié)奏與韻律等表達方式來展現(xiàn)設(shè)計中的物象特征，在做到直接、快捷地傳播信息的同時，深化其中的文化內(nèi)涵，提高作品的審美水平。其次在進行具體的設(shè)計時，要注重表現(xiàn)水墨元素的藝術(shù)特征與審美價值，注重對設(shè)計思想的傳達，尤其是對于產(chǎn)品品牌形象的展示等。前者是手段和渠道，后者是內(nèi)容和主體，只有明白這種主次關(guān)系，才能體現(xiàn)出以水墨元素為主導(dǎo)的平面設(shè)計作品的價值。

作者：傅強 單位：漳州城市職業(yè)學(xué)院副教授