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一、動畫藝術(shù)的歷史追溯

事實上，動畫的起源可以追溯到17世紀阿塔納斯•珂雪發(fā)明的“魔術(shù)幻燈”，他在一個鐵箱子里面放一盞燈，在箱子的一面開個小洞，并裝上透鏡，將一片繪有圖案的玻璃放在透鏡后面，經(jīng)由燈光通過玻璃照射之后，圖案就會投射在墻上。經(jīng)過不斷改良，“魔術(shù)幻燈”投射在墻上的圖案就可以形成運動的感覺。事實上，“魔術(shù)幻燈”流傳、演變到今天，已經(jīng)變成了一種放映工具：投影機。誠然，動畫藝術(shù)的創(chuàng)作原則，是要吸取純繪畫精致逼真的描繪和通俗卡通的視覺效果，更進一步說，它包含了前衛(wèi)藝術(shù)的精神價值和通俗文化的特性，這本身也是動畫藝術(shù)具有藝術(shù)價值的關(guān)鍵之所在。

二、動畫藝術(shù)材質(zhì)與肌理的審美價值

毋庸置疑，材質(zhì)與肌理的核心價值在于可增加模型的真實感。通常我們完成建模以后，得到的往往是一種塑料模型，所以我們要在其表面增加材料和肌理的視覺效果。我們要對模型進行材質(zhì)控制，包括模型的外觀，例如“顏色、凹凸效果(材質(zhì))以及所有對光線的反應。每個軟件都有自己不同的方法來處理這些功能，但是同建模一樣，所有的這些處理方法的基本原理都是一樣的”。就一般的材質(zhì)來說，對其可以用顏色、凹凸度、亮度、反射度、折射度、透明度等參數(shù)進行控制。當然這些參數(shù)既可以混合交叉使用，也可以各自獨立使用，目的只有一個，那就是以創(chuàng)造獨特的視覺審美效果為首要任務。調(diào)節(jié)顏色參數(shù)其實是添加物體表面的視覺審美色彩。高光和亮度是用來控制物象表面光線的情況的，高光控制著光線的強度，亮度控制著高光的范圍。凹凸度(凹凸貼圖)通過改變形體表面反射光線的角度來制造出肌理的效果，可以表現(xiàn)模型表面的起伏。反射度控制物體表面反射光線的強度。透明度控制多少光線可以透過物體表面，而不是反射光線。折射度讓光線在通過一個透明表面時發(fā)生彎曲。發(fā)光度則在物體表面增加另一個和主光源不同的光輝。所以顏色參數(shù)可以用來增加物體的審美色彩和視覺效果，使之變得更加逼真，豐富其視覺效果。不過我們需要記住的是，多數(shù)的軟件都帶有一些現(xiàn)成可以使用的材質(zhì)。比如說玻璃、木頭、金屬以及相關(guān)的其他物質(zhì)材料等，這些是在軟件的材質(zhì)編輯器中都可以查到的設(shè)置欄目，只要我們能夠把握材質(zhì)的制作方法，就可以輕而易舉地創(chuàng)作自己想要的材質(zhì)，也能夠創(chuàng)作材質(zhì)的視覺審美效果。就肌理的定義來看，肌理是指物體表面的紋理或是形象表面的紋理。肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的組織、排列、構(gòu)造各不相同，因而會產(chǎn)生粗糙感、軟硬感、光滑感等特性。肌理是理想的表面特征，任何不同的物體都具有不同的紋理表面，不同的材質(zhì)也有不同的紋理和質(zhì)感。大體上看，物體表面的肌理效果有的是天然形成的，有的是通過制造加工而形成的。物體材料的質(zhì)感不同，其形成的肌理效果也相異，有凹與凸、粗與細、疏與密、深與淺、堅硬與柔軟等差異。特別是金屬材料的致密閃亮和塑料表面的可延伸、平滑無皺等，都可以構(gòu)成不同層次的肌理視覺效果。按照類別來分，肌理可以分為視覺肌理和觸覺肌理兩種。視覺肌理是一種可以用眼睛看到的肌理，如屏幕顯示出的花紋凹凸、條紋等，視覺肌理是二維平面的肌理。觸覺肌理一般是通過拼壓、模切、雕刻等加工方式得到，是三維立體的肌理，能用手觸摸、感覺到。在平面設(shè)計中，越來越多的設(shè)計師利用特種的質(zhì)感和肌理設(shè)計出許多不同凡響的優(yōu)秀作品。現(xiàn)實中，無論是宏觀世界還是微觀世界，都為設(shè)計提供了取之不盡的素材。中外美術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)審美形象都與使用的物質(zhì)材料有關(guān)，建筑裝飾創(chuàng)造的裝飾效果也都與使用的物質(zhì)材料有關(guān)。所以材料肌理理所當然地成為了動畫藝術(shù)特征中一種藝術(shù)審美的語言，也是動畫藝術(shù)審美價值效果體現(xiàn)的關(guān)鍵之一。當然，我們所創(chuàng)造的材質(zhì)性能可能并不是那么逼真，此時則可以使用材質(zhì)的貼圖，即把圖片緊貼在物象的表面(這些圖片通常是用Photoshop軟件和Painter軟件制作出來的)。一般不是用直接的貼圖方式把圖片貼出來，而是把圖片嵌入多面體的模型中，目的是更加真實地反映材質(zhì)和肌理的視覺效果。互聯(lián)網(wǎng)上不計其數(shù)的材質(zhì)貼圖和我們手中的照相機都是我們隨時可以大加利用的，我們要盡可能地用相機將自然物拍攝下來，在拍攝的過程中要盡量保持自然的光線，使被拍攝物體的面和相機平行，以方便我們接下來使用Photoshop軟件進行修改，以達到逼真的視覺效果。我們也可以拍攝一些混亂的鏡頭，如涂鴉、宣傳廣告等內(nèi)容，從而制造一個更加真實的視覺效果。總而言之，動畫藝術(shù)中材質(zhì)與肌理效果的表達是三維效果制作不可分割的有機部分，其不僅可以使動畫藝術(shù)的視覺效果更加真實，而且也可以為我們在動畫的建模和渲染過程中節(jié)約足夠的時間。