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遲子建丈夫范文第1篇

偶然相識，

頂著外界非議牽手“富婆”

遲重瑞1952年出生于北京的一個五代京劇世家，但因他1.82米的身高，最終卻沒能走上京劇之路。從上海戲劇學院畢業后，他來到中國電視劇制作中心，成為一名職業演員。

1988年，《西游記》在全國首播，引起了很大的轟動。遲重瑞飾演的唐僧得到了廣大觀眾的一致認可，師徒四人一時間成為最受歡迎的明星，所到之處，備受關注。隨后，遲重瑞的愛情也悄然而至。

陳麗華是個票友，酷愛京劇，1988年冬的一天，她來到中國京劇院唱戲，遇見了遲重瑞。當時，電視劇《西游記》紅透全國，遲重瑞這個名字幾乎家喻戶曉。陳麗華和遲重瑞客串過幾出京戲，感覺這個小伙子為人很誠懇，是個值得交往的朋友，不過沒往別的地方想。京劇院一個朋友見兩人都單身，便毛遂自薦當月下老人。陳麗華一聽連連擺手：“不行，不行，人家比我小11歲呢。”朋友不死心，又去“磨”遲重瑞，了解了陳麗華的家世和經歷后，他大吃一驚，覺得這簡直就是個奇女子！

原來，陳麗華在北京頤和園出生、長大，滿族后裔、正黃旗世家。用現在的話說，就是位“格格”。然而幼年因家境破敗十分貧寒，讀到高中便被迫輟學。為生計所迫，陳麗華做起了家具修理生意，由于她頗具生意頭腦、待人熱忱講信用，生意紅紅火火，很快辦起了自己的家具廠。1981年初，陳麗華從北京來到香港，通過實力人物的幫助，從事房地產投資。陳麗華在香港的第一桶金是在比華利買了12棟別墅，不久高價賣出，獲利頗豐。她在香港完成原始積累后，便成立了富華國際集團，自任董事長。接著又向港島外拓展投資。

兩人在一起的時候，遲重瑞特別怕別人發現，總是提心吊膽。陳麗華問他為什么要這樣。遲重瑞喃喃半天，說出了心里話：“咱倆的事，劇院里已經風傳開了，有人說我傍大款，有人說我吃軟食兒，難聽極了。”

陳麗華心里很難過，過了沒多久，陳麗華提出結婚，她認為：只有登記結婚了，才能使那些謠言不攻自破。兩人去南美洲蜜月旅行回來，陳麗華把最好的朋友都請到新家聚會。酒酣耳熱之際，陳麗華的一個女友要求大家安靜一下：“我在書房里發現了一封信，在這喜慶的時刻，我決定把這封信公之于眾，即使因此得罪了麗華，也在所不惜。”在這封信里，陳麗華向遲重瑞表達了自己的愛慕之情，言真意切，比瓊瑤的小說還純情。信還沒念完，大家都樂得笑出了眼淚。

唯一感到莫名奇妙的是遲重瑞，陳麗華什么時候給他寫過這樣一封“肉麻”的情書呀？陳麗華悄悄掐了一下他的手，示意他別作聲。遲重瑞恍然大悟：原來，這是愛妻導演的一出戲呀。眾人離開后，遲重瑞眼含淚花說：“其實，你本可以不必這樣做的。只要我們相愛，別人說什么，又有啥關系呢？我們不必多作解釋。”陳麗華幸福地依偎在丈夫胸前，低聲笑著說：“這叫舍卒保車嘛。”

投其所好，

太太讓他事業愛好合二為一

當時，陳麗華女士是中國女首富，擁有上億元資產，她比遲重瑞大11歲，而且離過婚，身邊帶著三個孩子（一個兒子兩個女兒）。他們的結合立刻引起了人們的關注，很多人質疑這段婚姻的感情含金量。面對媒體的質疑和猜測，遲重瑞說：“我們不用表白，時間會證明一切。”選擇了事業女強人陳麗華，也就意味著選擇了付出。

婚后不久，兩人遷居香港。遲重瑞悄然退出娛樂圈，開始新的生活。陳麗華深愛丈夫，給他買名牌西裝，買10克拉的鉆戒，給他建大游泳池……遲重瑞總是推辭。陳麗華不理解：“我只是想表達對你的愛。我們結婚了，我人都是你的了，錢還分什么你我？”

1998年，楊潔導演籌拍《新西游記》，希望遲重瑞重出江湖。遲重瑞十分振奮，可陳麗華十分矛盾：丈夫已是快50歲的人了，去云南深山老林一拍就是一年，身體能吃得消么？再說，夫妻兩人終日相守，感情深厚，他這一走就得一年……堅強的陳麗華流下了淚水。遲重瑞說：“如果你不想讓我去，我就不去了吧。”陳麗華破涕為笑說：“我不是不想讓你去，我是替你高興。”

很多人不了解的是，遲重瑞有一副天生的好嗓子，《新西游記》中的插曲《看我躍馬揚鞭》《晴空月兒明》都是他演唱的。這期間，遲重瑞在云南劇組里，吃的是方便面和盒飯，坐的是小面包車……這一切，他都克服了，唯一讓他掛念的是愛妻。兩人天天通電話，連劇組里年輕人都開他的玩笑：“談得這么熱乎？是嫂子呢，還是小情人？”遲重瑞鄭重地回答：“是你嫂子，也是小情人。”

隨著中國房地產業的起飛，陳麗華的事業如日中天。可《新西游記》帶給遲重瑞的成功感，卻隨著時間的流逝而消失了。遲重瑞終于感到，自己該退出影視舞臺了。這令他感到沮喪，自己什么也做不了，豈不成了沒用的人？

陳麗華知道，夫妻之間如果無法找到共同話題，是很容易出問題的。她經常邀請丈夫一起去參加商業談判和項目決策會，可遲重瑞對生意就是找不到感覺。他對妻子說：“你的心意我領了，可我勸你別浪費腦細胞了，我不是做生意的料。”

陳麗華天生有一種不服輸的性格，總希望在沒有辦法中找出辦法。有一天，陳麗華領丈夫回北京自己的老家，遲重瑞無意中看見了一件古檀木刻件，高興地拿在手里，把玩不已。他告訴陳麗華，中國古代有“寸檀千金”之說，檀木樹質極堅硬，一百年才長一寸，歷來是宮廷里的寵物。這種紫檀更加名貴，由于濫砍濫伐，幾乎絕種，留存世上的檀木刻件，件件都是稀世珍寶。

看到丈夫講起檀木來眉飛色舞，陳麗華的心猛然一震：既然檀木如此珍貴，我能否往這方面發展？這樣不就可以和丈夫“志同道合”了嗎？他們馬上去了北京一些文物商店，果然，檀木作品非常稀少。從此，遲重瑞開始收集古家具，后來自己又采購紫檀做家具。時間不長，他擁有的紫檀家具、器物越來越多。憑著多年來的經商經驗，陳麗華斷定，檀木市場有巨大商機。

這時候她就想，何不蓋一個博物館，把這些紫檀家具陳列在里邊，向世人展示？2002年，陳麗華投下2億元巨資，在北京北四環邊兒建了世界上唯一一座檀木博物館——中國檀木博物館。遲重瑞對這項符合他藝術氣質的工作表現出了極大的興趣，從博物館設計圖紙的審定，館內藏品的分類原則，到藏品的收購，檀木原料的采購等等，他都是親自決定。多年來習慣了妻子拍板決定，如今一下子改由自己拍板，這種感覺真美妙！陳麗華知道自己在這方面是外行，她無比信任丈夫，丈夫的話，她言聽計從。這樣的生活，給夫妻倆帶來了全新的感覺，遲重瑞一下子變得格外振作，仿佛換了一個人。

一起變老，

老妻少夫演繹“最浪漫的事”

從原來的“遲老師”到現在的“遲總”，遲重瑞認為自己算不上商人：“真正商業上的事務還得靠我的夫人，都是由陳麗華和她的兒子趙勇去做的。做紫檀家具，經營紫檀博物館，我基本還是沒有離開藝術的。博物館并不賺錢的，每天的電費、清理費、服務人員的開支等等都需要很大的開銷，好在我們的企業大，有足夠的資金來養這個私人博物館。”

遲重瑞鐘愛紫檀已經到了虔誠的地步：“紫檀還是高級藥材呢。在紫檀旁邊坐著，就跟喝了咖啡似的特別有精神。特別累時在紫檀邊走一圈，什么頭疼啊煩惱憂愁全都沒有了。紫檀能通血，黃花梨能降壓。”他辦公的地點是一座十幾層高的大樓，整棟樓裝修考究，有媒體用“宏偉壯觀”形容。辦公樓叫做“麗華閣”。“麗華閣”內部設計也十分莊嚴肅穆和豪華奢侈，仿佛一座古代宮殿。

遲子建丈夫范文第2篇

【關鍵詞】孔雀東南飛；問題分析

【中圖分類號】G633 【文獻標識碼】A

一、劉蘭芝忍辱負重是否可以維系自己的婚姻

有人認為，若劉蘭芝對婆婆的小折磨能夠隱忍不言，就不致引起丈夫對婆婆的不滿，因而也不會引發婆婆與丈夫的激烈沖突，不致使自己被婆婆所遣。此論似是而非。

蘭芝成婚二三年來，與丈夫“相見常日稀”，但是蘭芝“守節情不移”，而且“雞鳴入機織，夜夜不得息”。可以說肩挑著家庭重擔的蘭芝是一個優秀的妻子，一個稱職的兒媳。那為什么焦仲卿的母親還要兒子（將兒媳）“便可速遣去，遣去慎莫留”呢？焦母自己的說法是“此婦無禮節，舉動自專由”；劉蘭芝的理解是“三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為”，就是說，婆婆的指責只是一種借口而已，再能干的媳婦，也難在焦家立足。

劉蘭芝的感覺是對的――婆婆對兒子直言不諱地說：“吾已久懷忿，汝豈得自由？”“東家有賢女……阿母為汝求。”看來，焦母對兒媳的不滿已經積壓久矣，達到了必欲休之的地步，她甚至將下任的兒媳都物色好了。至于人家允不允婚，婚后是否稱他之意，那是另一回事了。可以確定的是焦母休媳的決心早已下定，兒子前來為愛妻道委屈，正好引燃了她的火藥桶而已。

因此可以說，焦母休媳之心早已有之，翻臉只是早晚間事，蘭芝再忍辱負重也于事無補。從這個角度說，焦劉二人婚姻悲劇的首惡就是焦仲卿之母了，她的專橫，她的挑剔，她的不容，毀壞了一樁好婚姻，拆散了一對恩愛夫妻。至于焦母為什么視兒媳為眼中刺，必欲去之而后快，后文再做論述。

二、焦母為什么不喜歡劉蘭芝

焦仲卿的母親對劉蘭芝的態度可謂“深惡痛絕”，面對兒子“今若遣此婦，終老不復取！”的激烈反抗，面對兒子“兒今日冥冥，令母在后單”的絕命警告，她一再無動于衷，一點也不肯給兒子（實際是不肯給兒媳）讓步，以至于釀成悲劇。我們不禁要問：何以至此？

首先，可以排除焦劉二人因自由戀愛成婚而引發焦母不滿這一條，因為詩中沒有絲毫的蛛絲馬跡。

按照焦母的說法：“此婦無禮節，舉動自專由”――這也許是存在的，畢竟劉蘭芝是十七八歲的青年（現代人眼中這個年齡段還是“孩子”），言語、行動難免有不當之處。但是，被扣上“無禮節”的帽子，性質可就嚴重了，漢朝“七出”中的首條就是“不順父母”，即對不順父母的婦人，男方可以無條件離婚。其實，“無禮節”的真正秘密可能就是“舉動自專由”。一者，家中除了焦仲卿年幼的妹妹之外，只有一個中年失偶的婆婆和一個長年“留空房”的新媳婦，兩人在一起有多少話可說呢？交流之少是確定的了。郁悶就是家庭的氣氛主調了。蘭芝只能埋頭干活以排解苦悶，婆婆就要專享婆婆之威福了。他要的是兒媳的低眉順眼、母長母短的問候與請示。問題是劉蘭芝非常聰明、極為能干，這種人一般長于做事而拙于“做人”，她會果斷干練的干好自己的事，可能不會花費心思去討婆婆的歡心，這就被婆婆視為“舉動自專由”了。但她肯定不是一個“無禮節”的人，你看她在遭遣離家之際，辭別婆婆時自謙地說：“生小出野里，本自無教訓”，又關切地說：“今日還家去，念母勞家里。”說明蘭芝是知書達理之人。與蘭芝的聰慧、明理相比，婆婆就相形見絀了，婆婆能不因而心生嫉妒嗎？

正是因為蘭芝的美麗、明理、能干，徹底地俘虜了焦仲卿的心，以至于說出“兒已薄祿相，幸復得此婦”的話，此話在焦母看來是沒有志氣的話，這種兒女情長的表現為封建社會的家長普遍不滿（如陸游的愛妻唐婉兒是從小青梅竹馬的表妹，是雙方家長滿意的婚姻，只因為夫妻倆過于恩愛，陸游母親怕耽誤了兒子的前程，竟毅然驅遣了親侄女），更何況焦仲卿言下之意是滿足于一個好媳婦，竟無心上進了。而焦母認為“兒是大家子，仕宦于臺閣”，雖為小吏，但是還正年輕，前途未可限量啊。兒子卻流露出無心上進之意，豈不更令母親惱火，說不定她因此而把蘭芝視為影響兒子上進的“禍根”。

如此說來，劉蘭芝被婆婆深惡，竟然不是因為不肖，而是因為優秀。

對封建社會的已婚中國女人來說，靠山有三。一是丈夫，二是娘家，三是兒女。劉蘭芝固然有愛她的丈夫，但他不是強悍的母親的對手，不能盡到保護妻子之責；而娘家呢，母親只有“大悲催”，徒自悲憤而已，兄長呢，也沒有出頭為妹妹做主（主倒是做了，不過做的是逼妹再嫁）――蘭芝還能指靠什么呢？兒女嗎？說到這，倒是引出了一個新的猜測，劉蘭芝結婚兩三年了，仍未生育，這也可能是婆婆不待見她的又一重要原因了。如果她生有一男半女，想必婆婆也不會像這樣逼人太甚吧？

遲子建丈夫范文第3篇

當然，還有一點不可否認，那就是男子漢們在生活上的“不檢點”，例如吸煙、酗酒、賭博、暴飲暴食，遠遠多于女性，也是其變得“脆弱”、需要關懷的一個重要原因。

那么，怎樣去關懷男性呢?以下幾點可供參考： 　1．理解丈夫的事業心 　許多男性事業心很強，成天忙于工作，甚至晚上還加班加點，挑燈夜戰。作為妻子應該給予理解，支持丈夫的事業，并幫助做些力所能及的工作，以減輕他的壓力。與此同時，也要愛護丈夫的身體，合理安排好作息時間，建立科學的生活方式，使其倍感妻愛的溫馨。

2．與丈夫分擔喜和愁 　男人們終日處于激烈競爭的環境中，會受到各種有形或無形的壓力，如果壓力過大或持續時間過長，則對健康十分有害。醫學研究已經發現，不良的壓力可削弱人體的免疫力，也是身心疾病之源。因此，細心的妻子應該關注丈夫的情緒變化，無論是成功帶來的過喜壓力，還是失敗造成的焦慮壓力，都要予以及時排遣，提醒他“不以物喜，不為己悲”，淡泊名利，泰然處之，把煩惱關在門外。妻子和丈夫應該多交流，相互學習，共同領略、品味人生。只有學會了駕馭自己的情緒，才能視壓力為動力，才能精神抖擻地去學習、工作和生活。

3．規勸丈夫善待生命 　美國著名作家愛默生說：“健康是人生的第一財富。”當今不少男子對自己的健康很不注意，既吸煙，又喝酒，飲食不節，不愛運動，甚至尋花問柳，結果病魔纏身，后悔莫及。因此，妻子應從關懷、愛護出發，動之以情，曉之以理。

遲子建丈夫范文第4篇

屋里冷清清的，妻子李玉蓮坐在破舊的沙發上，癡癡地看著進了門的丈夫發笑。大胡看了妻子一眼，微笑著連說帶比劃地詢問了妻子上午的情況。李玉蓮嗯嗯呀呀地比劃著，意思是很好。

大胡洗了手，開始準備午餐。吃過飯休息會兒，下午再去地里轉一轉。吃過晚飯他便攙扶著妻子在團場轉一轉。

這樣的日子大胡已經習以為常，這也是他4年來最真實的生活寫照。大胡悉心照顧失去生活自理能力的妻子的事跡，也在團場廣為流傳。

中年有了家

1979年，19歲的胡成安從四川老家獨身來新疆謀生。他的母親和弟弟在兵團十三師紅星二場打工，胡成安投奔親人而來。

胡成安個子不高，憨厚老實，一直靠打零工為生，收入不高。

2000年，大胡的母親撒手人寰。弟弟胡成錄成了七連的一名職工，早就有了家室。母親在世時還一直操心著大胡的婚事，自從母親去世后，大胡對自己的婚事更沒了信心。從此過著一人吃飽，全家不餓的生活。

2004年，七連退休職工馬文俊熱心地給胡成安牽了紅線。老人將連隊職工李玉蓮介紹給了胡成安。

李玉蓮是土生土長的兵團二代，丈夫因病去世，留下一個兒子。

2004年1月2日，44歲的胡成安和比自己小7歲的李玉蓮喜結連理。嘗遍了人間酸甜苦辣的大胡，終于有了一個家。盡管這個家并不富裕，但大胡知足了。因為有了一個知冷知熱的妻子，還有一個14歲的兒子。

悲喜交加時

婚后的生活甜蜜而溫馨。大胡在連隊疼老婆是出了名的。只要他在家，一般都是他做飯。地里的活，大胡一個人包了下來。回到家，要是看到妻子拎個重東西，大胡會跑步過去搶過來，說啥也不讓妻子累著。

正當他們沉浸在家的溫馨中的時候，厄運向他們悄悄地襲來。

2009年7月的一天，大胡正在地里勞動，大舅哥李建明突然打電話，說李玉蓮病了，讓他趕快回來。

經過三天的搶救，李玉蓮轉危為安。醫生診斷是高血壓引起的腦梗。本來家里就不富裕，李玉蓮這一病，更是雪上加霜。就在李玉蓮入院不久，李玉蓮的兒子遲宏斌收到了武漢科技大學交通管理系的錄取通知書。

一面是妻子看病要用錢，另一面是兒子又馬上要上大學，更需要用錢，可錢從那里來呢？

大胡的棉花每年收入只有一二萬元，家里沒多少積蓄。面對妻子看病和兒子上大學，大胡一夜愁白了頭發。大胡的二舅哥李建新家里條件比較好，他借給大胡二萬元錢應急。

大胡精打細算，安排好兒子上學和妻子看病的事。住院期間，為了讓妻子早日康復，大胡想方設法給妻子調劑好營養，而自己每天吃個馕餅充饑。

住院期間，大胡的39畝棉花地就交給兩個舅哥管理，他全身心地照顧妻子。醫院對李玉蓮作了全面的檢查，李玉蓮還患有脂肪肝和癲癇。出院后，李玉蓮遺留下了后遺癥，偏癱失語，失去了生活自理能力。

一個月后，遲宏斌順利地走入了理想的學府。李玉蓮回家調養。從這以后，照顧李玉蓮的重任就落在了大胡身上。

敢于擔當

面對命運的一次次戲弄，大胡沒有怨天尤人，而是默默無聞地承擔了下來。

李玉蓮回來后，完全失去了生活自理能力。吃飯得人喂，大小便也不能自理。大胡把妻子當成自己的孩子一樣精心伺候。每天下地前，他把妻子的飯菜做好放在跟前。回到家里，他顧不上吃飯，先要看一下妻子有沒有尿床，需不需要更換衣服。剛開始收拾妻子拉在床上的屎尿時，大胡屏著呼吸惡心地快要吐了。后來他也慢慢地習慣了。

為了調理李玉蓮的心情，也為了不讓妻子的肌肉萎縮，大胡找來兩根粗鋼管，在大舅哥的幫助下又栽了四根木棍，把鋼管放在棍子上，擔成了雙杠。只要有時間，大胡就攙扶著妻子出來在雙杠前練習走路。

四年來，由于照顧妻子，供兒子上學，大胡瘦了一圈。頭發也白了，臉上的皺紋也多了。他也沒有給自己添置過一件像樣的衣服，家里也沒有一件值錢的家具。妻子也從來沒有開口說過一句話，沒有叫過他一聲老公，但每天看著妻子的笑容，再多的苦與累，大胡都覺得值了。

夏去秋來，四年光陰過去了。如今，遲宏斌已經大學畢業了，現在外地實習。李玉蓮的病情也有所好運，基本可以獨立行走。大胡也還完了借二舅哥的錢，心里也舒坦了一些。

遲子建丈夫范文第5篇

但是，我終于還是讀了這部《額爾古納河右岸》。最初的原因是它獲得了“茅盾文學獎”，授獎辭中說它，“具有史詩般的品格和文化人類學的思想厚度”。當然，并不是獲獎的書就值得購買，對另外三本書我就毫無興趣——因為他們達不到我的閱讀要求。

我從一個陽光照耀的初春的上午開始閱讀此書，幾乎是手不釋卷，在第二天讀完了“清晨”和“正午”兩個部分。我得說，這是一部了不起的作品，在閱讀中我有了基于文學本身的久違的沉浸。即使作為一個挑剔的讀者，也不得不由衷發出贊嘆。

作品以鄂溫克最后一個酋長女人的口吻，敘述一個民族的生存、堅守和文化變遷。“我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了……”這是它的第一個句子。這些比喻的、完成式的、嘆息著的句子，有一種來自命運本身的蒼茫意味，簡約、直接，使憂傷與詩意洋溢而出，為整部作品確定了基調。

這部作品有著強烈的“唯心”色彩，大自然中的樹木、野獸、河流、天空、星月，有著和人一樣的靈性，或者說是神性，這使它超脫出我們當下的塵世經驗，顯現出清新、原始的格調。奇怪的是，在閱讀過程中，它常常引發我類似懷鄉的憂愁——我會忽然想念已經遠逝的蔥蘢歲月、想念少年時代的田野、某個初春曾經去過的山林，想念起初戀或者傾心夜談的朋友。

有多個評論說，這部作品是一個民族的史詩性挽歌，如果以一個讀者看，這首挽歌并不單單是哪個民族的挽歌，抑或還可以說是一曲關于某種美好生活的挽歌、關于人類某種價值觀和生命方式的挽歌。人們仰望天空，沉醉河流和山林，心中敬畏神明，唱著單純的歌曲，生于“風聲”，最后又被埋葬于風中。作品中除了作為主要人物的形象之外，更為動人的是變化的白云、閃爍的星光、能望見天空的希楞柱、馴鹿、月亮、薩滿的舞蹈、樺樹與松樹、明亮的流水，它們既是人物的生活背景和依據，也同樣是書中的主角。它們共同構了這個世界美好而又脆弱、歡樂與苦難交織、幸福中滿含悲傷的生命景象。

“精神清冽，內心溫暖。”我這樣指認遲子建小說的特質，她的一系列以中國最北方為地理環境的小說，大多有著白雪墓園般的安靜，空氣寒冷，一塵不染，卻又有著靜靜燃燒的火堆般的心情。在那里，人類有著美好的品行，似乎人類與世界、自然以及宿命已經和解，因此苦難和死亡不再是可怕的和痛苦的，而僅是生命的另一內容。如今這部《額爾古納河右岸》，除了她一如既往的真摯、澄澈和溫情脈脈，我從中讀到了更多的哀傷和悲憫。我一直認為，一個作家具有寬闊深刻的悲憫情懷，才有可能走向偉大！那么這部作品是一個作家持續成長的結果？還是遲子建本人的生命歷程獲得了文學上的補償？

我曾從作家王樹增口中聽說，當年在北師大作家班同學時期，莫言和遲子建是兩位最勤奮的作家，每天就是大量讀書、寫作，據稱遲子建每天能寫一萬字。這點，我們從遲子建海量的作品中就可以想見。“天賦是靠不住的，出類拔萃需要長久不懈的努力。”另外，作家的個人經歷也會影響她的作品。大約在2002年，也就是寫作這部作品的三年前，遲子建的丈夫（漠河縣委書記）因車禍撒手人寰，一對相敬如賓、恩愛有加的情侶從此天人永隔，可以想見，那種悲傷是如何讓遲子建身心痛徹，我們并不知道在以后數年她如何從中恢復，在她的生命中又留下了怎樣的痕跡。但是我相信，《額爾古納河右岸》這部作品中，有了以前所沒有的東西，看看她對一個個死亡的描述，那里有多少沉重的的嘆息和無奈的與淚水！

作為一個小說家，遲子建從來就不以塑造人物、講故事、設計沖突和結構見長，而是以優美的語言、從容的節奏、豐富的意象取勝，她所做的不是描繪具體事物，而是傾述，從內心向世界的傾述。事物經過心靈的含蘊之后，再表達出來，那些文字就被賦予了精神意義。語言因此產生了內在的節奏和張力。品讀一下某些段落，它們幾乎可以詠唱，即使并不押韻，卻有一種明顯的音樂性。

我以為，中文之美包括了多個層面，每個字詞在它有本來意義之外，還有著獨特的形狀，獨特的色彩，獨特的聲響，甚至還有獨特的味道和觸感。從事寫作的人，如果反復推敲過一萬個以上的好句子，最好是你曾經有較長的詩歌寫作經驗，就一定會對文字的形狀、色彩、明暗、聲音和氣味有所領會。

遲子建這部作品中的語言，可能是她作品中是好的語言（我能不能說也可能是中國當代小說中最好的語言？），比喻豐富，感情充沛，色彩絢爛，節奏感極強，就像那條閃光的額爾古納河，豐盈、寬闊，伴隨著風的歌吟，在夏日山谷中湯湯流動。當然，它述說的是一個關于生命與死亡的故事，關于美與哀傷的故事，也是一個關于出現和消逝的故事。

已經寫得太長，但我還有另外的話說。

這部小說盡管優秀，卻遠非完美。

我的所有關于“好”的感想，基于本書的前兩個部分，“清晨”和“正午”。我認為“黃昏”一章的寫作水準與另外的部分有著較大的差距，它顯得駁雜、氣短，就像一個奔跑者忽然力有不逮，開始上氣不接下氣。這不能歸結于本章所要表達的時代內容，即使單從語言上看，它的節奏在許多地方已經失去了。

長篇小說的創作，是對一個作家心力和體力的雙重考驗，即使作家有很充分的準備、很充沛的激情，也需要掌握合適的進度。在后面的跋中，作者說自己兩個多月寫成了它，而在第二卷之后回了哈爾濱，依我看，就是從那里，第三卷發生了松弛和潰散。