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一、具象油畫的語言風(fēng)格

“表現(xiàn)”情懷具象的寫實很看重客觀的真實性，但并不局限于把這種真實性完全的呈現(xiàn)出來。藝術(shù)的美來源于生活，卻又是對生活的夸張和提升。所謂的表現(xiàn)主義風(fēng)格，便是抓住具象中最有特質(zhì)的一點或者兩點，按照藝術(shù)家的理解進(jìn)行夸張和變形，而同時又有對客觀事物的尊重，并不是完全的加以抽象。這種表現(xiàn)形式充分的將寫意和寫實進(jìn)行了結(jié)合，同時給具象油畫更大的創(chuàng)作和想象空間。提到表現(xiàn)主義，不能不說的就是當(dāng)代新現(xiàn)實主義畫家忻東旺。有人說忻東旺的作品說是新寫實主義，也有人說成是新現(xiàn)實主義，本人姑且不說其是什么主義下的畫家。從其作品中，我們不難看到其是以寫實技法為表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作的。并且?guī)в幸欢ǖ谋憩F(xiàn)技巧。有人曾這樣認(rèn)識忻東旺：“說其可喜之處是巧妙的找到了一個支點——寫實和表現(xiàn)的支點”。他用其獨特筆觸和色彩把中國“大事件”下的人物表現(xiàn)的淋漓盡致，將人物“鮮活”的表現(xiàn)在畫布上。

二、中國具象油畫的地域特色

（一）北京畫派——寫實的新生派北京是中國的首都，文化經(jīng)濟(jì)的中心，當(dāng)然也是繪畫藝術(shù)的中心。在這里有著中國最頂級的美術(shù)院校和研究機(jī)構(gòu)。90年代初期，主要中國油畫還是為油畫民族化和油畫技法注重的時期，當(dāng)大家都在為如何表達(dá)當(dāng)代藝術(shù)思想的大思考大討論時，以劉小東為代表的“新生代”畫家的出現(xiàn)很快調(diào)整了當(dāng)時的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，并迅速的取而代之成為當(dāng)時的主流藝術(shù)。每一個新的藝術(shù)思潮的出現(xiàn)都會與當(dāng)下的藝術(shù)結(jié)構(gòu)發(fā)生分歧，甚至是思潮的大碰撞，新生代的出現(xiàn)也是這樣。在這樣的一個背景下，70、80后青年畫家紛紛登上藝術(shù)前臺，為藝術(shù)創(chuàng)作的方向開辟了新的趨勢。他們理性的對待當(dāng)時迷茫中的當(dāng)代藝術(shù)，運(yùn)用自己的個性，改革創(chuàng)作方式，為新具象油畫增添了生機(jī)和活力。他們有著同樣的個人情感——感受現(xiàn)實，表現(xiàn)現(xiàn)實，選取身邊最現(xiàn)實的人物和情景表現(xiàn)自己的現(xiàn)實情懷。他們用輕松，調(diào)侃的形式表達(dá)內(nèi)心的情緒，把一切看的很放松，不再被“傳統(tǒng)”束縛。這個時代的代表人物以劉小東為主，同時一些“玩世現(xiàn)實主義”的畫家也很有代表性，如方力均等。

（二）東北地區(qū)——以“魯美”為代表東北地區(qū)畫家群以魯美為主，早期比起其他的一些流派，東北畫家群思想還是比較低調(diào)和保守的，最起碼沒有那么“憤青”，一直在潛心專研自己的繪畫語言發(fā)展動向。直到1989年的第七屆全國美展上，“魯美人”才開始嶄露頭角，正式登上了中國當(dāng)代油畫的歷史舞臺。東北具象油畫整體上可以歸納為質(zhì)樸遒勁的整體概況，性情豪放、氣質(zhì)鮮明，筆法凝重，作品渾厚有力，形式感極強(qiáng)，以周衛(wèi)、韋爾申、劉仁杰、宮立龍等為主要代表人物。

（三）浙江畫派和嶺南畫派——現(xiàn)代語言和都市文化浙江畫派主要包括以杭州為中心的一批中青年畫家，而嶺南畫派主要以廣州畫家群為代表，二者的創(chuàng)作風(fēng)格和理念有著一定的相通之處。藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)社會的進(jìn)步有著緊密的聯(lián)系。改革開放后，南方城市的飛速發(fā)展也給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了許多前沿思想。這兩個地區(qū)的藝術(shù)家們不滿足于古典主義的表達(dá)手法，更多的關(guān)注現(xiàn)代社會的價值體系，繪畫理念和藝術(shù)視角，極大的豐富了現(xiàn)代新具象油畫的語言。

三、中國具象油畫的新走向

90后的藝術(shù)創(chuàng)作提到中國具象油畫的發(fā)展方向，就不得不關(guān)注這一年輕的群體。在他們的成長過程中已經(jīng)不再有物質(zhì)的缺乏，西方文化的涌入，科技化、網(wǎng)絡(luò)化的飛速發(fā)展，對自我、個性的看重和追求，他們身上這些新的特質(zhì)為具象油畫的發(fā)展又注入了新的活力。筆者從近年來的教學(xué)工作中發(fā)現(xiàn)，盡管90后存在著自身的問題和缺陷，但他們的繪畫創(chuàng)作往往會表現(xiàn)出大膽的思維和獨特的創(chuàng)新，這些與他們的生活狀態(tài)，思維模式，情感因素都有著不可分割的聯(lián)系。從他們的作品中，往往表現(xiàn)出下列元素和情境：

（一）孤單和壓力90后的成長環(huán)境是喧鬧而孤單的，外面世界的色彩紛呈與人與人之前日漸疏遠(yuǎn)的距離形成了鮮明的對比。有位哲人曾說過：“真正的藝術(shù)家都是孤單的?！边@樣的心境，加上成人后初嘗社會的酸甜苦辣，給這些新生的畫家?guī)砹藰O大的情感沖擊。在他們的繪畫作品中，往往會表露出生活賦予的壓力、焦慮和挑戰(zhàn)。

（二）追求獨特另一方面，他們對于生活又有著很高的期望和憧憬，這對他們選用的繪畫語言和形象有著極大的影響。他們不滿足于僅僅描繪出物體的表象，也不愿完全模仿他人的創(chuàng)作手法和風(fēng)格，喜歡把自己喜歡的事物或理念最大限度的表現(xiàn)在繪畫作品中。其中的一些作品盡管在構(gòu)圖和表現(xiàn)手法上還不夠成熟，但這種追求創(chuàng)新、敢于表現(xiàn)的青澀卻是最難能可貴的。

（三）熱愛美，從作品中尋找慰藉自由而時尚的90后天生就有著一種追求美的能力。他們往往外表冷酷，但對于自己所喜愛的事物，對于生活中的美，卻有著一股無法阻擋的熱情。而這樣的熱情，他們是非常渴望與他人分享的。而畫筆，就成了不善交際的90后畫家們傾訴內(nèi)心的工具。對未來的憧憬，對fashion的迷戀，對愛情的渴望，甚至是無邊無際的幻想，成為了他們心中美的映像。這些關(guān)于過去和未來、現(xiàn)實和想象中交雜的元素，一旦構(gòu)成了刺激，便能激發(fā)他們極大的創(chuàng)作靈感。從他們的繪畫創(chuàng)作中，我們能依稀看到他們的美，可能就簡單的來自童年記憶中的一朵花，書中的一段描述，影片中的一個插曲，甚至是雨中那一個模糊的背影……在他們的創(chuàng)作中也表現(xiàn)出一些不足，如受快餐文化的影響，創(chuàng)作過于追求外觀的色彩和表現(xiàn)，缺乏內(nèi)涵。而且在張揚(yáng)個性的同時，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)不足，使得作品顯得浮躁。筆者在教學(xué)中也一再強(qiáng)調(diào)，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，既要有扎實的畫工，也要注重心內(nèi)的充實。手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)帶來的，只能是淺嘗則止的片面的信息；而對名畫、名著的研讀，才能真正的提升我們的意境。這些新生代的畫家們所面臨的挑戰(zhàn)，其本質(zhì)就是如何將經(jīng)典的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的創(chuàng)新巧妙結(jié)，將自己的想法和具象的描繪完美融合。五、總結(jié)在當(dāng)今飛速發(fā)展的大時代背景下，具象油畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了多元化的勢態(tài)。一方面，新的元素、思想不斷沖擊著藝術(shù)家的創(chuàng)作，為具象油畫的發(fā)展提供了更多素材和空間。另一方面，科技的發(fā)展、快餐文化帶來的弊端也對新生代畫家的發(fā)展帶來了不利的影響。一些人開始過于追求表現(xiàn)，追求獨特，而忽視了對古典技巧和傳統(tǒng)畫法的研究，作品呈現(xiàn)出單一、空洞的狀態(tài)。

四、小結(jié)

時代的發(fā)展必然會帶來文化、價值觀的沖擊，但大浪淘沙，浮躁和空泛會被洗去，最終沉淀下來的一定是能夠感染人們內(nèi)心的，真正富有內(nèi)涵的經(jīng)典，而這也正是我們具象油畫的創(chuàng)作者們所追尋的。我相信在當(dāng)代中國這個廣闊的大空間里，藝術(shù)家們的視野會更寬廣，理念會更先進(jìn)，汲取的文化素養(yǎng)會更充分，中國具象油畫的前進(jìn)之路必然會更加寬廣！

作者：陸強(qiáng)單位：渤海大學(xué)