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【摘要】舞蹈藝術(shù)是以肢體動(dòng)來(lái)傳情達(dá)意的藝術(shù)形式，是人類(lèi)文化中具有悠久歷史的一塊瑰寶。舞蹈藝術(shù)的完美呈現(xiàn)離不開(kāi)音樂(lè)的滲入和輔助，音樂(lè)的加入使舞蹈所傳達(dá)的情感得以強(qiáng)化，同時(shí)，舞蹈因?yàn)橐魳?lè)的加入而變得更加富有活力和表現(xiàn)力。本文通過(guò)對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中音樂(lè)要素重要性的探討力求為舞蹈創(chuàng)作者處理音舞關(guān)系提供有效借鑒，從而推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】舞蹈藝術(shù)；音舞關(guān)系；舞蹈；探討

舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)，舞蹈在音樂(lè)中表達(dá)，在音樂(lè)中升華。音樂(lè)是一種通過(guò)聲音來(lái)傳達(dá)思想情感的藝術(shù)形式，通過(guò)音符的跳動(dòng)來(lái)展示旋律的美妙，而舞蹈是柔和了音樂(lè)的旋律和舞者的肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行自我情感的表現(xiàn)，一支脫離了音樂(lè)的舞蹈是不完整的舞蹈作品。在對(duì)于舞蹈表演進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)不僅要考量表演者的情感表現(xiàn)力，同時(shí)也要品評(píng)舞蹈音樂(lè)的搭配，因此在舞蹈藝術(shù)的表演過(guò)程中要處理好音舞關(guān)系，使舞蹈與音樂(lè)完美契合，才能使舞蹈表達(dá)更加流暢和傳神。

一、音樂(lè)元素在舞蹈藝術(shù)中的重要性

（一）激發(fā)創(chuàng)作靈感

音樂(lè)元素的存在不僅可以激發(fā)舞蹈創(chuàng)作者靈感，而且可以激發(fā)舞蹈表演者的表演靈感。將音樂(lè)元素融入舞蹈創(chuàng)作中，可以使得舞蹈編導(dǎo)根據(jù)音樂(lè)的旋律和動(dòng)感進(jìn)行舞蹈作品的創(chuàng)作。例如一些舞蹈編導(dǎo)在接觸到美妙的音樂(lè)時(shí)通常情不自禁的揮舞肢體，尤其當(dāng)創(chuàng)作靈感被激發(fā)后會(huì)精心記錄下這些動(dòng)作，成為新的舞蹈作品的雛形。而表演者在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的表演中，因?yàn)橐魳?lè)的加入而使內(nèi)心情緒產(chǎn)生波瀾，通過(guò)獨(dú)特的情感體驗(yàn)和藝術(shù)化的構(gòu)思之后運(yùn)用肢體語(yǔ)言、形態(tài)動(dòng)作以及面部表情將舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容完美呈現(xiàn)。此外，音樂(lè)元素的加入還能烘托出獨(dú)特的舞蹈氣氛，在這一極具藝術(shù)化的環(huán)境中，舞者可以流暢的將舞蹈藝術(shù)完美呈現(xiàn)甚至有時(shí)會(huì)有神來(lái)之筆，即運(yùn)用更優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)。

（二）影響舞蹈藝術(shù)的表演模式和效果

音樂(lè)元素的不同類(lèi)型對(duì)于舞蹈藝術(shù)有著不同的影響，音樂(lè)的節(jié)奏、旋律等的不同使舞蹈的呈現(xiàn)方式也發(fā)生著變化，快節(jié)奏的音樂(lè)適合節(jié)奏較快的舞蹈動(dòng)作，反之，適合較慢節(jié)奏的舞蹈；旋律優(yōu)雅的音樂(lè)適合舞姿優(yōu)雅的舞蹈，反之，適合熱烈奔放的舞蹈。也就是說(shuō)，音樂(lè)節(jié)奏、旋律的不同將影響舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作特色和表演風(fēng)格。音樂(lè)的協(xié)調(diào)性也將影響舞蹈表演的默契程度，特別是組合式的舞蹈表演。舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程是對(duì)音樂(lè)所表達(dá)的情感進(jìn)行藝術(shù)加工的過(guò)程，音樂(lè)與舞蹈的協(xié)調(diào)搭配是舞蹈藝術(shù)感染力得以發(fā)揮和展示的根本。例如，搭配節(jié)奏分明的現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)舞蹈動(dòng)作要設(shè)計(jì)的熱烈；在搭配節(jié)奏舒緩的音樂(lè)使，舞蹈動(dòng)作要設(shè)計(jì)的柔美深情。總之，音樂(lè)元素的不同將會(huì)在很大程度上影響舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)和舞蹈藝術(shù)的整體呈現(xiàn)，所以對(duì)于音樂(lè)元素的選擇將會(huì)是決定舞蹈作品成敗的一個(gè)關(guān)鍵因素。

二、幾種音舞結(jié)合模式探究

第一種音舞結(jié)合模式是，舞蹈編導(dǎo)根據(jù)內(nèi)心情感和生活體驗(yàn),在對(duì)舞蹈類(lèi)型進(jìn)行確定的基礎(chǔ)上寫(xiě)出腳本，之后交由音樂(lè)人或者是作曲家進(jìn)行配樂(lè)。這種模式專業(yè)性較強(qiáng)，是在舞蹈編導(dǎo)拿出詳細(xì)的舞蹈結(jié)構(gòu)框架之后由音樂(lè)人根據(jù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)再加之豐富的想象創(chuàng)作出貼切的旋律。第二種音舞結(jié)合模式是，“由樂(lè)生舞”。舞蹈編導(dǎo)由于受到某些具有感染力的音樂(lè)的刺激，從而產(chǎn)生創(chuàng)作舞蹈的欲望和動(dòng)機(jī)，根據(jù)這個(gè)特定的音樂(lè)，結(jié)合專業(yè)舞蹈知識(shí)創(chuàng)作出舞蹈作品。這種模式是建立在舞蹈編導(dǎo)對(duì)音樂(lè)的準(zhǔn)確感知和深刻的情感體驗(yàn)之上，從而在音樂(lè)的旋律中挖掘出舞蹈的內(nèi)涵，并進(jìn)行舞蹈設(shè)計(jì)。這種模式對(duì)于舞蹈編劇的音樂(lè)理解度提出了很高的要求。第三種音舞結(jié)合的模式是，“為舞蹈尋找音樂(lè)”。在許多群眾性、普及性的舞蹈活動(dòng)中常常受制于其他因素不能為舞蹈搭配專門(mén)的音樂(lè)，而是要進(jìn)行音樂(lè)的尋找，尋找與舞蹈相吻合的音樂(lè)形式和音樂(lè)元素，從而在藝術(shù)加工之后將音樂(lè)與舞蹈巧妙地結(jié)合在一起。這種音舞結(jié)合模式較為簡(jiǎn)捷，在大眾舞蹈活動(dòng)中較為常見(jiàn)，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)靈活運(yùn)用音樂(lè)的能力有較高的要求。以上幾種音舞結(jié)合模式都是在長(zhǎng)期的舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐中經(jīng)過(guò)不斷的總結(jié)形成的，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)而言采用哪種模式要根據(jù)具體情況而定，不能生搬硬套，否則會(huì)嚴(yán)重影響舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。宋代史學(xué)家鄭樵認(rèn)為：“舞與歌相應(yīng)、歌傳聲、舞致形”，這一觀點(diǎn)準(zhǔn)確的概括了音舞關(guān)系，兩者緊密結(jié)合，血肉相連，在很大程度上音樂(lè)是舞蹈藝術(shù)的靈魂，是聽(tīng)覺(jué)上的舞蹈；而舞蹈由于音樂(lè)元素的加入變得具有生命活力和生命張力。兩者共同推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)

舞蹈藝術(shù)中的音舞關(guān)系是舞蹈藝術(shù)中的重要組成部分，只有正確處理音舞關(guān)系才能創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈感染力和表現(xiàn)力的舞蹈藝術(shù)作品。舞中含樂(lè)，樂(lè)中蘊(yùn)舞，把音樂(lè)和舞蹈統(tǒng)一到表演中，不僅是舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在有求，更是提升舞蹈意境的有效方式。因此深入探尋舞蹈藝術(shù)中音舞關(guān)系就顯得十分重要了。

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[3]才讓昂毛.淺析舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的音舞關(guān)系[J].中華少年,2015,31:150-151.

作者：王娜 單位：邵陽(yáng)學(xué)院